更新时间:2018-12-31

上海往事:跟昨夜的梦一样的远，不消散

开始的开始，是刘若英的电视剧封面，氤氲朦胧的，也不知什么年份的片子，没见过也没听说过，且看一看。
原来是讲张爱玲的，嗯，刘若英演张爱玲，琢磨着是有那么一点像的。
开篇是孤寂的背影和清冷的雪野，张爱玲远渡重洋异国他乡去到美国一个文艺营，那样孤弱无助默默无闻籍籍无名的样子，天啊，不禁在心里惊呼，那可是张爱玲。

展开的是她和美国瑞荷一段婚姻的故事，一个温文尔雅的老头子，第一眼见到这个来自中国的女子就心生喜欢了吧，帮她拉椅子，陪她回林间小木屋，带她看鹿，和朋友滑雪板，把火炉生起来，究竟一下他的年岁也足够大胆的。
张爱玲和大她许多的美国人有段婚姻我们是知道的，但很不详尽，在这里我们看到他带她去散步，牵住张的手塞到口袋兜兜里，说就当他是一个美国爹地；把她呆望火炉的脑袋靠在自己的膝头，也是可以接受的。
他并不知道她的盛名，只是直觉地照应她，想要更多地了解这个淡然的女子，待到读了她的文字，会说“你自己应该知道你是个高手”，这句话严重地打动了我，咯，才华是掩都掩不住的，和没有才华一样。

张爱玲的一生都在讲述和金钱有关的故事，但是直到瑞荷这个温文尔雅的老头子被迫要搬离文艺营，才知她这个阶段竟窘迫至此。
这个文艺营是提供免费的住宿和食物的，因此即便土豆牛肉炖到饲料一样难吃，大家还在一起还是谈笑风生的；瑞荷的申请到期了他就不得不离开，因为这毕竟不是永久免费提供的；瑞荷有过一次婚姻，美丽的女儿寄来的钱足以支付搬家的邮费，但我想，除此之外，瑞荷应该是几乎没有钱的。
而张爱玲呢，则必须要在积蓄花掉之前把自己新的作品卖出去，否则生活也将难以为继，于钱的方面是那样为难，大家小心翼翼文质彬彬地维持着一个文人最后的体面，瑞荷说他是一个国际流浪儿，在离开的火车上打开她给他的小纸条，里面掉出张给他的钞票，那一刻我心酸不已，她的文字幽微、暗抑，却也暗涌澎湃、恣意张扬，难为现实中却如此这般。

故事继续，张有了瑞荷的孩子，一定要去见他一面，于是瑞荷拖着腿疾穿着西装马甲带着玫瑰花去接她，第一时间拥抱且向她求婚。
在小公寓里他们讨论孩子的问题，瑞荷说，我太老了，我担负不起一个孩子，还有一个星期我就要六十七岁了，张爱玲望着窗外，沉吟片刻，说她觉得自己也没有办法一个人担负一个孩子，她同意去做流产手术，可不可以陪她。
我想，那个年代的人们甚至还没有办法控制自己的生育，还在为养活孩子做着艰苦的努力，而他们竟已经如此客观、坦率地来讨论这个问题，无奈却也干脆地解决，真是文人的率真和超前。
瑞荷说，但我们能生活一起，能够彼此容忍也是一件难得事情，花五毛钱从街上买回一个破落的台灯，张睡在沙发上居然也能把她抱回到床上去，他也会得罪她，嫌她写的东西迎合大众，张爱玲说，我从来不拒绝用写作换生活，他不屑，可是他不明白她可是张爱玲。
然后有一天，张坐在门口的台阶，对瑞荷说，她的母亲过世了，这部剧呢，情绪上处理得极淡极冷静，可是我懂得，这样愈是平淡着的东西，愈要花了功夫去洗练。
又然后有一天，张收到已故母亲寄过来的大箱子，摩挲箱子里的物件，往事无从回避，在对往事的回忆中，开启了她的童年，和曾经。

演张爱玲父亲的是寇振海，因此也就觉得仿佛并没有那么可恶，他那个时代和背景的人，心里总惦念着名声，虽是离了婚，可也一辈子都在和张爱玲的母亲纠缠，也因此后来这个家族被张爱玲翻了个底朝天完全容她不下；

演母亲的是茹萍，看着那么眼熟的，原来是康熙大戏里的苏麻喇姑，因此怎么也入不了戏，苏麻喇姑总是一副苦哒哒的样子，完全没有那种洋派的气质和做派，说到带着一箱子古董东飘西荡的时候，我的心思完全随着古董俩字而去；倒是姑姑的打扮、谈吐还蛮搭，也是从姑姑这里开始，才觉得这剧的好来，后面再回顾过来。
刘若英演张爱玲呢，一开始的确是太为怯弱畏缩了点，她那吃饭的样子我完全是看不下去，哪里有千金小姐的教养和张爱玲的乖张呢，但是想一想大约是为了如此表现吧，毕竟是寄人篱下的孩子，又那么小。
一直到张从香港大学辍学回来居然找她爹要钱之前，都没有个张爱玲的样子，看着觉得很是啰嗦，那些个典故，我们读者该是烂熟于胸了，因此佣人何干出现的时候，我老是想着书里的八宝床怎么没见着，还有那个化掉的柿子呢。
但到底是回了上海，张爱玲已经发表了她的《我的天才梦》，强悍地在各大杂志投稿、连载，命中注定的诸般，就要来了。
终于赵文瑄登场，真是始料不及又理当如此的模样，于是他们初见之欢、文字之合。
看到十四集还没有到达他们最美好时光，这里作为观众竟有点饕餮在前不忍举箸，又仿佛买到心仪的衣裳却压了箱底，想要再正式一点、再隆重一点，踌躇不前、东张西望起来，而剧里刚好穿插张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》电影的片段，突然间觉得各处精巧，交相呼应，不禁拍案叫绝，疯狂截起剧照起来。
赵文瑄在这里演胡兰成，他又在《红玫瑰与白玫瑰》里面演振保，又或者他还演了那个我最爱的小太平面前被揭去面具的薛邵，一瞬间《长相思》的曲子就在我耳畔响起，但我完全不能把他看做是片中的谁或者谁，他就是赵文瑄，那个笑起来牙齿好好看的男人，他还养猫。
《红玫瑰和白玫瑰》的片段里，插入了一个长长的表现旧公寓的镜头，我恍然醒悟张爱玲本人可不就住着公寓，电视里完完整整地表现过她自己和赵文瑄第一次坐电梯的情景，电梯每到一层，传出英语的嘈杂、乐器的声音，各自不同，停到自己那一层时，咣地一声停下来——《红玫瑰与白玫瑰》里，该是详细地描摹过一番的，又搬到这剧里来。
而我正在感慨张爱玲送赵文瑄到玄关时案台上那束红玫瑰，衬着翠绿马甲的她恁是好看的时候，《红玫瑰与白玫瑰》里，女人等在门后听电梯里情人的到来，墙上一瓶玫瑰，这剧，这剧中剧，还有这剧里剧外的故事，时光交错呼应起来。

真是妙不可言，这剧里为张迷们埋了无数彩蛋。
我甚至回想起剧初张爱玲到文艺营，瑞荷问她你的东西怎么这么少，她该是非常仓促窘迫的，寒春夜半写作依然穿的是丝绸的睡袍和刺绣的拖鞋，剪裁极为合体的大衣配贝雷帽，带手套；每一次瑞荷，都会买花。
她去找苏青投稿，穿一宽大的罩袍，苏青的小孩子跑来跑起，就是我们熟悉的画像和掌故；第一次赵文瑄送她出来，讲你这么高怎么可以……
我本是知道这是自传，里面多用本已写就的句子，可是当我听到“生命是一袭华丽的袍，爬满了蚤子”被念将出来，还是起了浑身的鸡皮疙瘩。
真是一部神奇的剧。
这剧里有咖啡有茶，第一次见面的茶水添了又添，小火炉上烤着白果，书房里挂着一幅画，她讲，山色就跟昨夜的梦一样的远；

好不容易熬到了清晨，经过卖油条的早餐摊，看着那油条在锅子里滚来滚去，心中怅然，满怀思念；

他去回访她，窗外下着雨，他们抄诗读诗，追忆声名显赫的大人们，第二次见面已经讲到画眉，夜里回家了还要再写信，哦，天啊，天啊，这样的温吞酥麻，怎么叫人不沉沦了去。

然后他再去找她，然而并没有遇到，是张爱玲有意的回避吧。
但是和炎樱看完电影出来的刘若英穿得真干练而漂亮，而她包裹严实的黑色丝绒短袍里的衬里居然是桃红色的，她穿着白色的打底，夹层是那翠绿的绣花刺绣马甲，真是别致，而下一个镜头出现的时候，我更讶异地发现这件黑色的袍子居然可以把衬里翻出来穿，它是两面的，哦，天啊，真不愧为张爱玲。

这二十四集的剧，就是她的一生，相遇、绽放、凋零，而必将进行下去了。