看之前以为是家国大义和个人情感的挣扎故事，看完才知道从头到尾都是对王佳芝的迫害，甚至邝裕民和老吴比易先生更令人不齿。从一开始，“革命”对王佳芝而言更多的是一种集体归属，一种精神寄托。母亲离世，父亲带着弟弟去了英国，只独自留下自己在战乱中漂浮，话剧社团就是王佳芝紧紧抓住现实世界的那根木头，只不过是一根腐朽的木头。所以王佳芝一定会加入。但儿戏般的刺杀行动到中途大部分人已游离在外，王佳芝这个半推半就稀里糊涂加入的人却最认真，好像是没有下台的演员，尽心尽力地扮演者麦太太这个角色，直到梁润生那件事，没有人替她着想，邝裕民的软弱第一次体现，从此以后，王佳芝和他再无可能。这里是我第一次为她感到不值得。

回到上海后，王佳芝本过了一段安静的日子，但又一次被邝裕民打破了，上一次还可以说被骗，这次重新加入行动，才真是傻气的王佳芝才会做的事。细细想想，此时的王佳芝生活虽平静，但仍是无所依靠，更重要的是电影版本的王佳芝是心思极为简单的人，甚至可以说是憨直的人，她不会在心里做复杂的权衡，不会预想后果，只是觉得这样做是对的，又有组织可以依赖，便很快全情投入了，这种性格也和她与易先生后面的感情发展是符合的。但回到上海与易先生重新接触的生活才真正是噩梦的开始，王佳芝不断滑向情欲的深渊，走向无法挽回的死亡。

王佳芝和易先生的三场床戏真的十分精彩，我记得电影刚上映的时候有很多批评的声音都是针对大尺度的床戏来的，所以看之前我也很担心是不是噱头，但看完我安心了，因为通过这三场戏，观众才能体会王佳芝和易先生在这段关系中的压抑，尤其是王佳芝痛苦的心理挣扎。第一场戏是易先生对王佳芝的施暴，也是试探和规训，但王佳芝最后的一抹笑意思是她认为自己得逞了，实际还是易先生占据主动权，甚至早已将她看穿。情感关系上，易在上，王在下，但王以为自己在上。第二场戏是变化的，一开始易主导，逐渐王附和，两人最终达成平等，最后一段两个人抱着，我只感受到想沉沦却又无法放开的压抑。第三场，几乎都是王在上，但王的情感已偏向易了，在关系中王占据主导，理智已出离。她蒙住易先生的眼睛，想让他忘记他们两人复杂的立场，沉浸在当下的关系里。这是王佳芝对自己感情的放纵，她已完全进入易先生情妇的角色里了。

刺杀的过程好像没什么好讲的，是整部电影的喜剧高潮，王佳芝的那句“快跑”是她真正为自己做出的决定，真正遵从内心意志的选择。我对这个选择一点不意外，王佳芝就是一个缺爱的人，她看到易先生为自己安置公寓，为自己买钻戒，不管有几分真情，在当下，她只问自己的感受。有句常见的话语说“女人的阴道通往心”，但放在色戒这个故事里不是那么简单，王佳芝做出这样的选择是因为她是王佳芝，不是其他别的女人。在老吴的描述了，重庆方面已经送过两个女间谍去引诱易先生，但都没有成功，因为她们不是王佳芝，不似她那么憨、那么纯、那么入戏。

刺杀结束后王佳芝搭黄包车离开那一段我称作是李安对她的怜爱，一路护送着她回到现实，放下心中的包袱。在原著中没有如此细致的描写王佳芝的心理状态，只说结束后她和路上的行人仿佛隔了一层玻璃，是一种恍惚的状态，并没有车夫问她回家吗这一段，这一段对话实在悲伤，王佳芝哪里有家，最后她能叫家的地方居然是敌人给她安排的公寓，想到这里，为她不值。封锁之后旁边大妈的话也是一种映射，普通人在乱世还能关心什么呢，做饭就是天大的事，或者也可以说已经麻木了，王佳芝也是乱世中被摆布的普通人，人人都在高谈阔论，落到具体的人身上却无人关心，实在不值。

看完这部电影，除了压抑，我遁入了一种虚无，人生的虚无感一下把我包围，因为王佳芝的一生太不值了，不知道为什么而活，没有关爱，没有真情，甚至都没有大义，从头到尾这刺杀根本没有意义，杀了易先生到底会如何？李安还是给了王佳芝最后一点温情，易先生心里是有她的，不至于完全冷酷，但原著易先生是有些得意的，得意自己中年还有这样的际遇，还能征服女特工。从文学的角度来看，原著的易先生的设计是更好的，但原著毕竟是短篇小说，对王佳芝的背景、心理刻画不足，没有电影细腻，三场床戏也是李安设计的，相比而言，还是电影更好。

最后说说李安，李安的电影给我的感觉一是非常工整，像学院派优秀作品；二是剧作很好，这部色戒甚至可以说具有文学性，所以李安给我感觉更像文人；三是细腻，李安对王佳芝的理解和刻画真的非常细，而且也充满了人文关怀，始终抱着怜爱。所以李安的电影不是最有风格的，但是最稳定的，当你随意打开李安的作品，是完全可以安心观看绝不会浪费时间的，希望所有有志于导演梦想的人多学习李安。