很早之前就对这部电影有了一些浅薄的了解，大概是桃色新闻与八卦是人类难以自持的好奇心与窥探欲作祟，不论是当年对电影大尺度的描述还是对女演员被封杀的逸闻，人类难以跳出对性之一字的粗鄙看法。

不过是父权社会的缩影罢了。

可是电影如此如雷贯耳，我始终没有去看它。

李安的电影我喜欢《断背山》，喜欢《中场战事》也喜欢《伍德斯托克》，我那么浅薄谈不了什么深奥的东西，只是喜欢他的克制。过去我说我觉得杨德昌的《牯岭街》很克制，克制到将小四捅死小明的那场戏解构得诡异地温情，看完李安我觉得，卧槽杨德昌一点儿都不克制，一点儿都没留白，他的戏里感情是直白丰富的，李安恰恰相反，同理余华也一样。

张爱玲的原著我没有看过，大致在那些解读视频里读到过寥寥几句，已经能够感受到她细腻的笔触，而李安的的确确将其拍了出来。

不得不说，这部电影的台词太顶了。从开场太太外交那场戏，每一句台词都简短又精炼，没一句是赘述，寥寥几句就勾勒出虚与委蛇的气氛。

身为创作者，我自己也是很喜欢眼神、肢体语言来进行传播的，非语言传播本身就是一种克制的美感，简单来说就是不爱说人话、能不说话就不说话，李安在这一点上做得那叫一个绝。

演技方面，梁朝伟的眼神戏很绝，不是说多情或是寡淡，而是他每一个眼神好像都在窥视、凝注。毕竟电影里观众是跟随王佳芝的主体视角推进的，即便是站在上帝视角，梁朝伟的眼神戏都好像是要穿透表象、将王佳芝这个主体看透，由此带来了时时刻刻的紧张感。

汤唯和王力宏的演技也可圈可点，前者的眼神有过迷茫、痛苦、沧桑，但她的眼神很入戏又很清澈，就是很难去描述那种红尘滚滚、茕茕孑立、形影相吊、可我依旧是我、我回归了自我的感觉，反正就是很绝。后者的角色初看觉得有一点扁平化，但行刑的那场戏那个眼神就把人物立起来了， 他分明了解王佳芝的痛苦和挣扎、可是什么也没做也什么都做不了，最后那场戏像是和解与歉疚，他的确亏欠了王佳芝。

比起说情色片，我个人觉得这部片子还是谍战和人文部分更深入人心，对人性的把控也很深。王佳芝这个角色没得说，李安特地闪回了两场王佳芝孑然站在舞台上，而她的同学们站在二楼叫她过去的那个场景，说实话第一次看只觉得惊艳。

李安太会了，那种宿命式的悲情淋漓尽致。

看完之后让人感受到的是怅然若失，就像王佳芝从影院走出来、在大街上茕茕孑立的那一场戏一模一样，与周围世界的割裂感、虚无与孤独一直伴随周身，无话可说。

如果说《牯岭街》、《美国往事》这类片子是展现了少年投身时代洪流成为成熟男的父权式电影，那么我个人认为《色戒》是完全不逊色的女性电影，或者说是人性、人文关怀式电影。

我超爱。