更新时间:2015-05-19

奇遇:狗改不了吃屎

8分

原电影名《L'Avventura》（1960），其更有其他中文名称：《奇遇》╱《情事》╱《迷情》╱《冒险》

这是义大利导演安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）的经典之作，最其中为著名的情节，正是女主角在一开始就消失于故事之中，如谜题，如考验。三人一齐出游，一人消失。而剩余下的好姐妹，与别人的男朋友，这两个不应该相爱的人，在女主角消失之后，在搜寻女主角身影之间，一边提防、一边期待、一边抗拒，还一边发生奇妙的火花情愫。

（以下是剧情描述）

三人行苦鸳鸯

好姐妹安妮与克劳帝雅（Claudia, 由经典美人 Monica Vitti 饰演）一同出游，跟着的是安尼的男人，山卓（Sandro, 由 Gabriele Ferzetti 饰演）。出游中安妮离奇消失，但是故事与悬念于是开展。

安妮的男友与众人在小岛上搜寻，众人伤心之于，搜寻过程中，安妮男友山卓与克劳帝雅有了奇妙的眼神交会。故事于是开展为山卓对于克劳帝雅的追求，而克劳帝雅却是在心里挣扎，她哀求山卓，不要再这样看着她，因为会受不了。她试图离开这个男人，但是他却又痴痴的跳上了火车，诉说自己的无奈。好不容易，她被说服了。山卓瞭解克劳帝雅心中疑虑，他深情的、专注，却又熟练地一次又一次的对她说我爱妳，当克劳帝雅担心，疑虑之际，她都会要求山卓重复说「我爱妳」，彷佛自己是这三个字的奴隶。

内心戏重提防

他们俩，比鸳鸯般一同去寻找安妮的下落。可是克劳帝雅多么害怕，万一安妮没有消失，而是还活着，那怎么办？故事没有往这个邪恶去走，而是有不一样的发展，在下塌的饭店里，山卓去做了社交，而克劳帝雅先行睡了。

克劳帝雅的担心，使她一个晚上都无法入眠，而辗转到天明。天明，山卓都没有回来，她打开房门寻找，拿起男人的衣服满足的嗅了嗅，然后放下。一大早，她就到大厅去试着寻找，走过前晚留下的杯盘狼藉以及狂欢的遗迹，她着急，她害怕的踩着高跟鞋的来来去去。电影悬念已经将对于「安妮」的悬疑转为接受，现在则是发展山卓与克劳蒂雅两人之间的，那已默认的感情连结。

狗吃屎不能防

没想到才晃到了餐厅，居然撞见山卓居然与一个女子，就这样在沙发缠绵。克劳帝雅就这样狂奔而去，山卓掏了几张大洋就这样抛下，跟着。在两人曾经甜蜜的教堂广场，山卓哭得希哩哗啦的就这样坐下，克劳帝雅擦擦眼泪。欺过去，按耐着自己的手不要搭将上去，不要给这男人不应该的原谅。但是，山卓哭得好惨，她忍不住，就这样摸了他的头，彷佛他要的原谅，她全部都能给。

过于浪漫的女性包容，同样的承载了过于浪漫的代价。男人既可以姿意妄为，就要先练好一嘴好本领，并适时的放低姿态，祭出脆弱，好勾起女性尚未退化完全的母性本能，然后再图一次温存。这样值回票价的眼泪，背地里虽是不堪与脆弱，但是对一个这么熟练的男人来说，这也是一生受用的了。

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安东尼奥尼爱情三部曲之首(其余为1961年的La Notte(夜)与1964年的L'Eclipse(蚀或情隔万重山)，这三部曲剖析了人际间的隔膜与疏离，角色们的内心几乎都空虚得冒泡，影片也打破了传统的叙事形式与结构，反映了情感世界的纠结与混乱。
这部影片是三部曲当中的桥楚，优美得仿佛一幅会移动的画，节奏极缓慢，情节不完整，个人觉得有叫人成功地连挣扎都不必便安然入睡的潜力，不过这还非安氏最严重的一部，对我而言，这只不过像干了两个半小时苦力般，感觉是虚空与疲备。(不想装懂，也不想轻易写坏了一部巨作，但这是真实的感觉，只好唯心而已)

但事实上，本片到现在己被视为安东尼奥尼的经典之作，是他成名的关键影片，但在当年Cannes影展却劣评如潮，观众甚至在放映的时候都受不了，后来大既是越看越入味，给拿了个评判团特别奖，评论也纷纷为它正名(当然也有不欣赏的越加不欣赏)。

这部片极其疏离、荒凉，安东尼奥尼的着眼点在勾勒人物精神状态与内心的纠结，说没有情节有些夸张，不过这绝对是没头没尾的极佳写照，内容倒也不复杂，仅有的情节只是Claudia(Monica Vitti饰)陪女友Anna跟其男友Sandro见面；他们跟数个达官贵人出海；Anna在小岛上莫明奇妙消失了；Claudia跟Sandro产生情愫；两人结伴寻找Anna…，完了。在这样一部情节不完整，毫不紧凑的影片中，弥漫了一片腐朽的俗气，反映了上层社会人仕之言语无味与虚空(乍看竟有些像Peter Weir那部伪恐怖片Picnic at Hanging Rock)。

我能够保持清醒并给四星的原因，主要有二，一，中段小岛上各人找寻Anna的过程，我喜欢这段约只有二十多分钟的场景，认为是一个极佳的段落！至此有种特别悬疑的戏剧张力，一个人岂会在如此空矿的小岛上失踪呢？十足暴风雨山庄式的格局(真的有暴风)，如果加一具尸体，就能构成人人有嫌疑，个个有动机的谋杀案了！实情并非如此，倒是气氛一绝，在整个寻找过程中，人物苍茫无感，神态恍惚，完全是没生气的木偶，配上摄影角度撩阔幻变，那阴密云布、白浪撞击乱石滩的孤伶景象，竟有种说不出的肃杀之气，感觉悚然，镜头多次拍着女主角Claudio望向潮水不断拍打的崖底石洞，我一度以为Anna躺在其上，非常恐怖。

再来的场景是Claudia对Sandro动情的那一迅间，仿佛看到的情爱之火僻啪一着，丝毫不觉夸张，那只是超乎想像的短暂，也许只有肩与肩的相碰和一个眼神，我简直惊奇地发现他们发生了而我看到了，以往一直既叹Hollywood电影里爱情发生之轻率，其实那也可以使人信服的，关键是必需有心营造，非常配服安东尼奥尼做到如此微细的一点。

关于影史上最奥妙的谜团，Anna的消失！(表面上该说是失踪，但失踪跟消失其实有微妙的不同，我觉得她是突然在影片中消失了)，反正，Anna的消失并不是无线可循，从种种迹象看，她与父亲的疏离，对男友关系兴味素然的态度，甚至乎谎说水中有鲨鱼的动机，都若隐若现地显示她不见了的理由，当然安东没有给出答案(可幸)，她的消失原来也不重要，重要的是这件事使Claudia充满不确定与罪恶感，因而拚命压抑自身的感情，尤其在面对Sandro的需索时拒绝交出真心，玩世不恭的 Sandro倒没有这种疑虑。(不然他也不会吃不到跑去跟妓女搞，好样的！贱男…。)

女主角是安东尼奥尼的女神Monica Vitti，她的确表现出的那种茫然而不确定的空幻感(尤其影片未段的特写)，好像永远无法面对现实的状态，但佷难看出她的演技究竟有啥特别，她是美的，有一种又天真又酷的混合外形，她不像名星，没有那种存在感，比较欣赏她在L,Eclisse里的演译，那也比较突出。

奖项记录：1960年Cannes评判团特别奖