更新时间:2018-03-23

奇遇:导演说

《奇遇》是安东尼奥尼的第六部影片。继《奇遇》之后，他又继续拍了《夜》（1962）和《蚀》（1964），组成他的“人的感情三部曲”。
当《奇遇》于1960年在戛纳国际电影节上映出时，观众一片嘘声。他们认为影片不可理解。异常缓慢的节奏，基本上不用语言只用眼光和手势来表情达意的人物，大量的空镜头，既无因果关系又无头尾的剧情结构，这一切都使戛纳和欧洲各地的观众感到枯燥乏味，不堪卒看。
但是，它很快就找到了支持者、崇拜者。20世纪60年代初是欧洲艺术电影再次兴起的年头，艺术影院的开设如雨后春笋。《奇遇》成为艺术影院的最理想节目。一批有影响的评论家指出，和1940年前欧洲艺术电影的第一个浪潮相比，以《奇遇》为“先锋”的新艺术电影在发掘电影手段的美学潜力方面“无疑已作出更大的贡献”。《奇遇》的出现代表着“一种崭新的语言的诞生”。传统的情节观念和结构规则被彻底抛弃，电影艺术作品的美“不再依附于它的理性内容”。“形式有了独立的生命”。电影作为一门艺术终于跟上了其他艺术的现代化步伐。在这类热烈颂词的支持下，《奇遇》在问世后不到一年的时间里，便确立了它在西方电影艺术史上的重要地位，成为人们在谈到电影语言的变革历史和现代派艺术对电影的影响时必然要提及的里程碑式影片之一。
《奇遇》与人们所熟悉的经典式电影的巨大不同是显而易见的。
首先是它与传统情节观念的决裂。当戛纳的观众对它喝倒彩时，他们感到最难以接受的是影片对人物的身份、历史不作系统、明白的交代。在一般的叙事性影片里，通常总是从一开始便出现呈示部，向观众介绍各个主要人物的身世和他们之间关系形成的来龙去脉，但在《奇遇》里，观众直到中间部分、甚至后半部分才偶然地，常常在思想毫无准备的情况下断断续续地了解到一点关于人物的事情。例如我们是直到桑德洛和克劳迪亚在诺托参观教堂时，才从他的片言只语中知道他原来是一位建筑师。我们也只是到了影片的后半部才获悉克劳迪亚是个出身贫寒的姑娘，但直到影片结束仍未弄清她何以能与上层社会的人交往。安娜到底为什么失踪，最后到底是死是活，对于这些至关重要的“下文”，影片完全不作交代。据说安东尼奥尼曾解释说，既然桑德洛已经爱上克劳迪亚，自然也就没有必要再去关心安娜的下落了。1966年，当法国现代派电影导演戈达尔在回答一位影评家的提问时，即以《奇遇》等影片为例，宣称他同意一部叙事性影片应当有一个开端、一个中段和一个结尾，“但不一定非按照这个顺序不可”。在《奇遇》之后，“无情节”影片流行一时，至今余响不绝，足见其影响之深远。
随着传统情节观念的消失，人物的行为动机趋于模糊。安东尼奥尼对克劳迪亚、安娜或桑德洛的行为动机并不提供任何解释，我们说她“害怕了”、“厌倦了”，这只是我们作为观众根据她的眼神、表情、手势、体态得出的结论。实际上对安东尼奥尼的“人的感情三部曲”的全部内容的最忠实描述，应当只有几句话：某某爱上了某某，又不爱了；或者某某爱上了某某，后来分手了；等等。安东尼奥尼就声称连他本人也无法解答有关他的人物的某些疑问。原因何在呢？用安东尼奥尼自己的话来说，这是因为当代人生活在“上帝不复存在”、“传统的道德规范已经过时”的社会环境里，他们心灵空虚，感情上互相隔阂、无法交流。安东尼奥尼作为意大利新现实主义电影的代表人物之一，在其早期创作中曾和其他人一样，认为贫困是战后意大利面临的主要问题，但后来却改变了看法，把当代人的内心孤独视为问题的主要症结。因此，他的影片里人物的没来由的爱与恨和病态的性爱行为，正是他心目中的“当代人”形象的“真实写照”。这里还必须提到《奇遇》的女主角莫妮卡·维蒂。美国电影理论家杰·斯谷特认为：“安东尼奥尼作为一位导演，只是在他找到莫妮卡·维蒂来扮演的女主角时才日益受人注意……因为她的体态和举止显得出奇地适宜于表现他心目中当代人的那种迷茫、无聊的思想状态。她的身体柔软无比，似乎全无自制能力……她漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里，游来荡去，犹豫不定……东倒西歪，没有准头。……尽管维蒂的脸也是富有表现力的，我们却更难忘怀她在战后意大利铝石结构的朴素房子里的举止懒散和孤独的形象。”维蒂连续在《奇遇》、《夜》和《蚀》中扮演女主角，绝非出于偶然。
《奇遇》（以及《夜》和《蚀》）对空镜头的大量运用是构成安东尼奥尼式的独特电影语言的一个重要元素。《奇遇》中游艇沿着一个火山岛岸边的航行，人们在荒凉小岛上搜寻安娜，桑德洛和克劳迪亚在城外草地上做爱前长时间的空城镜头……而特别是结尾处城中广场的无声镜头（立刻使人联想起《蚀》结尾处长达七分钟的空荡街道的镜头），都提供了实例。安东尼奥尼说：“如果说有哪样是我经常做的事，那就是把镜头对准无生命的物体，而不是对着人物，使事物显得抽象，并说明人情是多么淡薄。”费里尼也说，安东尼奥尼的“影片的魅力在于它的外观，在于它的刻意求工。它们产生了一种特异的效果……非常高雅，但非常冷漠。”
为了强调这种冷漠、空虚、孤独的气氛和情调，安东尼奥尼很少使用主观镜头，即从某个人物的视角去拍摄的镜头。空荡荡的城市广场、街道、小岛、海洋……都是和片中人物共在的，这就阻止了观众去和片中人物产生共鸣，相反地使导演和观众都产生一种间离之感。同样的，安东尼奥尼在音乐和音响的使用上也显得十分吝惜。在“人的感情三部曲”里，长时间的静默几乎成为主要的“音响效果”。
对安东尼奥尼的独特的电影语言缺乏鉴赏力的人往往倾向于夸大它的象征性，甚至用纯文学的眼光来读解《奇遇》的图像符号。于是，当朱莉娅在游艇上指着火山岛说，“这一带群岛过去全是活火山”时，这个镜头被解释成“现在火山已经失却了生命力，就像这些人物也失却了生命力一样。”人们在小岛上搜寻安娜下落的段落拖得很长，是因为安东尼奥尼“希望表现他的人物与大自然之间的距离、与过去年代的距离、相互之间的距离和与自己本性的距离是多么遥远”。雷蒙多在小岛上发现了一只古瓶，又失手打碎了，这是“暗示这些人物缺乏历史连续性的观念，他们与历史无关”。甚至克劳迪亚接受了安娜送给她的一件衣服，她在帕特丽夏房间里试戴一顶黑色的假发，都“象征着克劳迪亚失去了自己的个性”、“希望自己成为安娜”。象征符号的现代影片里固然是存在的，但是想象过于丰富的读解有时反而会损伤影片的造型元素的抽象意味，而鉴赏像《奇遇》这样的影片，更需要的无疑是一种对视听形象直接顿悟的审美能力。