更新时间:2016-05-15

奇遇:不可能得到的答案

在现代主义电影大师安东尼奥尼看来，我们生活的这个现实社会里从来没有什么始终一致，什么必然性和合理性；人的行动也不是由有连续性的合理的意志来决定的，而是根据或明或暗的潜在心理或一时的冲动展开的。《奇遇》是他在国际影坛一举成名，奠定地位的作品，是二十世纪五六十年代意大利中产阶级年轻人的生活缩影，心理再现，在那个时代，“迷茫”和“孤独”是他们的名片。
这部影片围绕安娜、桑德洛和克劳迪亚三人的关系展开，然而本已给人留下“女主印象”的安娜在影片进行四分之一时便消失，直至结尾也未出现。这样的叙事，一来便打破了我们的心理平衡。他曾说“今天的电影应该强调真实而不是强调逻辑”、“我并不是说要盲目服从日常生活的进程，但我认为通过这些停顿、通过这种力求符合真实（包括精神的、内心的以至道德的绝对真实）的尝试，将会促成某种今天正在逐渐形成的现代电影，这种电影并不十分注意外部的东西，而更关心那些左右着我们的行为方式的力量。”在《奇遇》中，他关心和追随的是人物的行为与心理变化，观众所习惯的叙事逻辑被抛开，这也使得从亚里士多德就建立起的叙事的戏剧法则在这部影片中受到了挑战。
影片中桑德洛对克劳迪娅说：“我从未见过你这样的女人，什么都要弄个明白。”的确，克劳迪娅看似是最清醒的角色。一开始她便对好友安娜与桑德洛、船上的几对男女的关系冷眼相看，心知肚明。那时她是冷静又孤独的，一个人在窗下徘徊，在岛上一个人看海。但当面对安娜的失踪和桑德洛的追求时她慌张了，陷入迷茫。她不确定自己与桑德洛的感情，在占有这份感情前她渴望得到肯定的答案，她对桑德洛的几次拒绝形成了一种挣扎，所谓理智和欲望的对抗。而促使她做出决定，主动找到桑德洛的激励事件是另一朋友（有夫之妇）与年轻画家的情爱把戏。在那个时刻她明知将自己处于了尴尬的境地，无比孤独。并且自以为对桑德洛的感情有了答案——她还念着他。于是二人再相见，缠绵。在二人散步到钟楼上时，他们短暂地争执，相互试探，自我表白，在无意被扣响的钟声中，问题都得到了虚幻的解决，在有仪式感的声响中好像一切都尘埃落定。这当然不可能，在安娜这个“不在场主角”的影响下，克劳迪娅精神焦虑，她需要从桑德洛处证实自己的感情，为现在的处境找个理由。此时的她，与谎称海里有鲨鱼的安娜本质上无区别。克劳迪娅的确是个什么都想得到答案的人，不过至此，她自以为得到的答案都不堪一击——口口声声表达心迹的桑德洛在酒店里与陌生女子拥吻，“我爱你”根本经不起推敲。当她寻求到真的答案——不是不在场的安娜要夺走她爱人的心，而是爱人的心本就同样迷茫空无一物，她的心理活动都体现在那只试图抚摸又缩回，最后又伸出的手了。然而这一系列举动究竟意味着忍气吞声还是原谅理解的同理心，观众不得而知。再说桑德洛，正相反，他本身就是一个逃避答案的人，对安娜说“谈的太多，只会增加误解”，对克劳迪娅的偏激无法理解。最后的眼泪与其说是悔过，倒不如说是不得不面对自己空虚灵魂的不知所措，他是当时青年的一个典型形象。最后不得不提“不在场的女主”安娜，她之所以早早退出剧情却时刻影响人物，除了主人公对她情感的牵挂，更重要的是消失的她化作了人物焦虑，压抑情绪的具象，这种精神上的迷茫挥之不去。因此，尽管最终安东尼奥尼也没有交代安娜的下落，但这根本不重要，剧中人物冗长的沉闷，心灵的空虚好像都绵绵无期。
安东尼奥尼在一场自我辩白中说：”人性本来是混乱的，为什么非得把一个人为的秩序强加给它呢？”那如果感情世界本就空无一物，为什么还非要找个答案呢？