更新时间:2017-11-21

奇遇:《奇遇》的伟大之处！

要给这部《奇遇》分门别类是件非常困难的事情:有人说这是部悬疑剧，可我们在剧中却似乎找不到任何破案线索；说他是爱情剧吧，你却感受不到丝毫的甜蜜与温情，有的只是剧中角色的享乐与纵欲。
诚然，安东尼奥尼的这部长达两个半小时的非类型剧情长片本身就是对观众观影习惯的一种挑战，就像这部电影的名字一样，充满了“冒险”。
纵观整部电影，我们可以把其分成前后两个部分：前半部分可以称其「出海郊游」，后半本分则是「寻欢作乐」。不难发现两部分的人物主体是相同的:都是那群称其为上流社会或中产阶层的富家子弟（除了那个失踪的“安娜”）。
除此之外，如果我们再稍稍留意，便会发现其实在这前后两部分之间还夹杂着一个中间段落：那便是“安娜”失踪后的寻找。而这个中间段落刚好对电影的前后两部分起到了转折与承接的作用。什么转折？什么承接？那便是对旧情人的遗忘与对新欢的开始。
我们与其说“对安娜的寻找”被遗忘在大家的新欢中，倒不如说是安娜的离开成就了这个新欢。可以说，一个安娜消失了，另一个克劳迪娅却又重生了，这一点在克劳迪娅一夜后换上了安娜的衣服后，不言而喻！当然，这仅仅是对于那对新欢的恋人克劳迪娅和桑德罗而言，至于其他的那些所谓的安娜的朋友，最多也就是对其失踪逢场作戏，瞬间便遗忘于那些物质享乐之中了。
《奇遇》的主旨在于导演通过一系列沉闷而乏味的人物活动揭示了这个社会阶层人性的空虚与伪善，以及爱情价值观在这个环境中的泯灭。安娜的消失似乎预示着一种「信仰」的消失：那些在剧中一掠而过的教堂或是建筑就像是安娜留下的那本《圣经》一样，在这些纵情享乐“富家子弟面前显得如此的苍白无力。
1960年出品的《奇遇》无疑是奠定「安氏风格」的开山之作，它为之后的《夜》、《蚀》乃至安东尼奥尼后期所有电影开辟出了一条新的航向。同时，作为电影史上的一部佳作，说其对电影艺术具有革命性的作用也绝不为过：它无限地扩展了电影的叙述空间，它将视觉语言发挥到了前所未有的应用领域。对此，该片在获得戛纳电影节“评审团特别奖”后组委会给出的获奖词便是一语中的：表彰他创造了新的电影语言以及优美的画面！
当然，手法是用来阐述“安氏”思想与哲学观的，安东尼奥尼从来就没有为了标新立异而偏离过自己的电影主题，正如一位中国学者所言：「安东尼奥尼一辈子导的都是同一部电影」。
没错，这也正是其电影深邃且伟大所在。

「附：电影解读小知识」

男主角“桑德罗”在电影尾声的“那一哭”似乎哭出了整个“中产阶层”空虚与悲哀，以及人际关系的溃败与疏离。来看看两人之间那面破败、陈旧，带着一个大窟窿的“墙”，这便是两人关系的与此时此刻情绪的最好写照了。这也是“安东尼奥尼”最擅长使用的手法了:即用环境与物来做隐喻。
在“安氏”作品下，每一样出现在画面中的元素都会被其加以利用来表达电影的主旨，大到层层建筑、山峦叠嶂，小到一根树枝、一阵风声。自然，他把“诗的电影，电影的诗”这一理念达到了极致。