更新时间:2008-03-22

洞:一个，另一个

不知你在洗澡的时候会不会深切感受到自己的孤独。在这里，孤独不带任何情绪，只是作为人存在的一种状态而出现。你不会继续联想下去想到寂寞忧伤之类的形容词，而仅仅是发现自己这具身体在这个世界上归根结底是完全独立的，不跟任何人事物发生瓜葛和纠结。淋浴时水冲下来，泡澡时水滋润着，你用手亲自抚摸着唯一属于自己的皮肤，你感受到周遭都是清静的。水带着你回到蒙昧的太初，荒凉的意境，整个世界除了水便是一望无垠的草原。没有那么多人，不，加上你总共就两个人，一男一女，各自漫无目的的行走，彼此不打任何招呼。

人类总喜欢给自己各种各样的假想，假如这样会怎样，假如那样会怎样，假如……说到底我们心中多多少少都有种居安思危的本能。当然，将周遭假设成某种极端的情形，便很容易看清人的真面目。任何假装和伪饰显得毫无用处。

蔡明亮就是个极度会假设的人。而且他的假设往往不甘心停留于故事，他喜欢假设人的状态。这句话有点玄乎，举个例子。比如，日本人就很喜欢假设故事——天国、幻境、时空交错、世界尽头——他们喜欢把人物置入根本不存在时空，然后发生和地球上一样的故事。蔡明亮不同，他也假设，他喜欢把真实的人物在真实存在的世界抽离出来，他们略微带着些病态，他们总是独来独往做着一些莫名其妙的事情，摆出莫名其妙的姿势，发生莫名其妙的关系。但是，这些场景这些人物其实是真实存在于这个世界上的。他勾勒出的畸形的影像世界其实是真实世界的一部分，塑造的病态人其实是普通人的一部分。你不能否认，你总会在某一时刻以那样的状态存活于那样的一个世界。而那时往往是独处的时候。

蔡明亮的假设就是，当你孑然一人的时候……

《洞》与他的其它作品相比，这假设的语气几乎达到了极致——当世纪末的城市处于病疫的威胁中，全部人都已撤离，整幢大楼的常住人口只剩楼下一女和楼上的一男。联系他们的是修水管工操作不慎留下的地板上的一个洞。一开始这个洞只通声音、后来通水、再通语言、到最后终于通了身体。

在我们的影像中有着太多肆意的情欲宣泄，两个人发生关系（不单单是肉体）仿佛都是简单的事情。这是不真实的，更多的是导演自己通过故事在意淫，还有些只是招揽更多心中憋闷的人的眼球。

侯麦的道德故事之所以引人入胜，是因为每个故事里的人物在理性与情感之间挣扎，并且最终都是理性占了上峰，故事才得以平静收场。那才是生活，绝大多数人的真实生活。哪里有那么多肆意释放自己欲望的事情？不管是在东方还是西方。这么说来，人类的历史其实是一本憋闷史。当然也有释放也有宣泄，但更刻骨铭心的是人类理性驱使下的抑郁。

话说回来，理性与感性、恪守与释放一直是个终极话题，我的也不过是一方之辞。但我总觉得一个人与另一个人拥抱、亲吻、肌肤相亲直至翻云覆雨，这一切的真实性都值得商榷。仿佛这良辰美景、你侬我侬的一切都是虚幻的，一切都不过是假设，自己之外的一切都不重要。

我突然想起小时候总以为自己看不到的世界是不会流转的，只有被自己看到才开始动。稍大一点后才发现自己的幼稚和狭隘。但是现在，我却觉得那样的想法其实是很牛逼的。

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