更新时间:2019-05-03

电影史话:（笔记）第十三集：新领域：非洲，亚洲和拉丁美洲的电影 1990-1998（数字时代来临前胶片电影的最后时光）

第十三集：新领域：非洲，亚洲和拉丁美洲的电影 1990-1998（数字时代来临前胶片电影的最后时光）
伊朗电影：
1、《苹果》莎米拉-麦马巴夫（女导演） 1998，根据真实事件改编，父母将女孩锁在家中11年，女孩和父亲由本人出演，不是真实的纪录片，而是以自我角色扮演或再现的方式讲故事。
2、《无知时刻》莫森-麦马巴夫（《苹果》导演的父亲） 1996，拍摄一部关于他扎伤的警察的事件的电影，以袭击者的角度重现这一事件。最不同寻常的是，他请求那位从未拍过电影的警察已被袭击者的角度重现这一事件。
3、阿巴斯-基阿鲁斯塔米：崇拜现实，在拍摄过程中减少一切虚假的伪装。《何处是我朋友的家》1986，足球教练式拍摄手法的成功运用，小演员按照自己能理解的方式演绎各个场景。电影是关于童年和友谊最精彩的影片之一。《生命在继续》1992，《橄榄树下的情人》1994，同一班人马，讲述导演如何拍摄出迷恋他人的爱情，影片如何将复杂的现实层层拍出，以及电影如何改变生活。三部曲关于生命与爱的循环，车内拍摄——阿巴斯最喜欢的看世界的方式。
香港电影：
1、王家卫：《阿飞正传》1990，设计师张叔平、摄影师杜可风，荧光、饱和色和脸，一起成就了王家卫电影世界之美。时间、构图、色彩。《花样年华》2000，夜间的胶片质感。《迷离劫》奥利维耶-阿萨亚斯 1996，张曼玉主演。
台湾电影：
1、侯孝贤：《悲情城市》1989，用电影来密切关注台湾社会，用固定长镜头捕捉停滞情绪。敬重小津安二郎并受其影响，很少采用大特写，对空间的处理的关注，古典主义者，其大胆的严肃性为蔡明亮打下基础。
2、蔡明亮：受台湾历史的影响。《爱情万岁》1994，讲述现代都市中生活的孤独。
日本电影：（日式恐怖片）
1、冢本晋也（日式恐怖片先驱、数码朋克）：《铁男》1989，普通人变成金属，手持蛇影、跳动的黑白影像、捕捉了男人的恐惧和迷惑。导演崇拜大卫-柯南伯格《录影带谋杀案》。《铁男2》1992，一个男人变成枪，运用一千个画面代表人类细胞生命闪烁的衰变，如同阿贝尔-冈斯的《车轮》，诠释了现代生活对于机械和计算机化的恐惧。
2、中田秀夫：《午夜凶铃》1998，水蓝色的画面、年轻女子的鬼魂、工业化的噪音和尖角，在全球获得巨大成功。恐惧的对象变成了视频图像本身，反映了人们对于数字未来的恐惧。导演喜欢《驱魔人》，借用了其中的家庭设定，借用了噪音和不稳定的平衡，也借用了《雨月物语》中黑色长发女鬼那怪诞的平静。
3、三池崇史：《切肤之爱》2000，用空白和极简主义让人在恐怖面前惊慌失措。九十年代的日本导演把静止作为暴力的原点，有些禅意，
哥本哈根：
1、“道格玛95宣言”：拉斯-冯-提尔和托马斯-温特伯格从布列松和帕索里尼的书中截取了观点，电影必须要返璞归真。宣言内容：摄影机从三脚架上拿下来，三十五毫米电影格式，不可搭建布景，使用实景，不可将道具添加到拍摄地点，不可使用音乐，不能添加照明，不能跳跃时空，导演不得署名。
3、拉斯-冯-提尔：《破浪》1996，打破了很多道格玛规则，但很有启示性且新鲜，结尾式基督教式的。《狗镇》2003，不用布景、建筑或道具，打破剪辑规则，如同英格玛-伯格曼和卡尔-德莱叶一样，他的电影都是关于苦难深重的女性。
法国电影：（表现劳动阶层和多民族人物）
1、马修-卡索维茨：《怒火青春》1995，黑白摄影，固定镜头拍摄无表情的人物，郊区拍摄。受斯派克-李的《为所应为》影响。
2、布鲁诺-杜蒙：《人性》1999，大量固定镜头，如同布列松电影那样木然的人物面孔，电影看上去冷冰冰的，不加修饰。
3、克莱尔-丹尼斯（女）：深受印度电影《土狼之旅》1973影响，《军中之恋》1999，关于非洲的电影，色彩漂亮，褐色大地，蔚蓝的大海，拍摄打斗时将雄性味道降到最低，慢动作。结尾舞蹈场面如同歌舞片中的阿斯泰尔。
比利时：
1、让-皮埃尔-达内，吕克-达内：《罗塞塔》1999，致力于反映真实，同卡索维茨和杜蒙一样，将当代欧洲公民权得不到满足的人作为主题。风格简洁、形式化，让女主角在整部电影中不断运动，用手持跟拍，
波兰：
1、《乌鸦》多罗塔-肯杰尔扎沃斯卡1994，用一种老式画幅，几乎是方形的，拍摄简单（不让女孩们分心），得到这些感人的自然的表演。电影是关于人心的影片，大胆的体现了一个简单的摄影事实，即人类是电影的最大优势之一（反数字电影倾向）。
圣彼得堡：
1、《星期三》维克多-科萨科夫斯基1997，拍摄同一天出生的人，非戏剧性拍摄方法的纪录片，93分钟，却体现出整个社会。
奥地利：
1、马克尔-哈内克：《未知密码》2000，曾攻读哲学，卡头十一分钟的镜头，借助一个形式上的奇思妙想来说明在欧洲城市里，连接我们的不是人际关系，长镜头以隐黑结束。《趣味游戏》1997，真正总结了胶片电影的最后时光，那种不安，某种东西即将消亡的感觉，人类正在变得不真实。人物按遥控，电影本身倒退，表达的是我们可能间接的享受暴力。电影倒退如同英格玛-伯格曼《假面》中电影融化的场景一样。