更新时间:2019-02-07

电影史话:（笔记）第五集：二战后的电影1939--1952：战争的创伤与新电影语言

第五集：二战后的电影1939--1952：战争的创伤与新电影语言
1、意大利新现实主义：（1945--1952）受到战争创伤带来的电影拍摄方式，实景拍摄，
《罗马不设防的城市》（1945 罗西里尼），同时代别的电影。
2、《关山飞渡》（1939 约翰-福特），穿插了几个导演的采访，对试图分析他导演的人表示冷漠脸。——电影为四十年代创造了大透视大景深的新视觉潮流，纵深感、深焦摄影（远近都都看得很清晰）。常规电影一般用浅景深来达到美化效果，浪漫感。）——影片极大地影响了奥逊-威尔斯，
3、《公民凯恩》（1941 奥逊-威尔斯）：大量景深、深焦镜头的使用；“卡比利亚”的移动镜头，《党同伐异》的史诗规模，《将军号》古怪的制作方法；用霍华德-霍克斯喜剧的重叠对话来填补影片；奥逊威尔斯个人身形高大，声音成熟。大景深代表影片：《马耳他之鹰》（1941 约翰-休斯顿），《黄金时代》（1946 威廉-惠勒），《未知密码》（2000 迈克尔-哈内克），《撒旦探戈》（1994 贝拉-塔尔）。反例：《如何嫁给百万富翁》（1953 让-尼古拉斯科）
4、六七十年代超长焦镜头的使用，造成前景深效果：《一个男人和一个女人》（1966 克劳德-勒鲁什），《盗火线》（1995 迈克尔-曼），
5、意大利新现实主义：“瓦砾电影”。《罗马不设防的城市》（1945 罗西里尼）：灯泡没有灯罩，影响马丁-斯科塞斯的《愤怒的公牛》。作家：柴伐蒂尼，减少情节，还原生活，电影钻透生活。
6、《偷自行车的人》（1948 柴伐蒂尼编剧，德-西卡导演），打破因果关系。现实主义潮流带动名族电影运动。
8、好莱坞四五十年代“黑色电影”：《双重赔偿》（1944 比利-怀尔德），受到德国表现主义的影响，阴影。《夜长梦多》（1946 霍华德-霍克斯），对白里话中有话。《搭车人》（1953 艾达-卢皮诺（唯一一个女导演）），精通于使用聚光灯和主观视角。——黑色电影与三十年代的黑帮片密切联系，悲观情绪来自三十年代的法国诗意现实主义。
《枪疯》（1955 约瑟夫-刘易斯），致命的激情和形式的创新，对《邦妮与克莱德》产生重要影响。——黑色电影58年结束，但风格影响后世，《洛城机密》《银翼杀手》《黑暗骑士》，《湿婆》（2006 拉姆-戈帕尔-维马）
9、麦卡锡主义，非美活动调查影响好莱坞。1948年“派拉蒙裁决”，反托拉斯行动。
10、五十年代，歌舞片。《一个美国人在巴黎》（1951 文森特-明尼利），《雨中曲》（1952 斯坦利-多南金-凯利主演），《钓金龟》（1958 斯坦利-多南）用分屏表现同床的夫妇来对付审查，《丽人行》（1967 斯坦利-多南）。——在战争、社会现实和意大利新现实主义的影响下，斯的影响，给美国电影新的影响和启示。
11、四五十年代初英国电影精辟的概括了战时电影的复杂性，《生死缘》（1946）杂糅了浪漫与真实。《邮政快递》（1934 汉弗莱-詹宁斯），《倾听不列颠》（1942）诗一般的风格，“感觉的遗产”，抚平创伤。
《第三个人》（1949 卡罗尔-里德），总结了西方电影这些年在创伤、诗意、表现主义和阴影运用中的变化，牛逼的结尾。《真正的光荣》（1945 卡罗尔-里德）战时纪录片，电影贴近真实。