更新时间:2018-10-26

海上传奇:人间看客，不怪时间太匆匆

和《二十四城记》一样，一个一个人物过，从抗战到现在，讲述大陆、台湾、香港人对上海的记忆，是纪录片式的拍摄，直接采访到真人和某些名人的后代，除了赵涛。每个人都在讲述，一开始很不理解赵涛存在的意义，但是看完之后忽然觉得她必不可少。和我们一样，她是这一切的看客，也许自己经历过，也许和某人有些许联系，也许其实什么关系也没有，就如同我们一样，看过而已。有四个地方，严格来说其实是五个，印象超级深刻，简直想要拍桌叫好。
按照影片中出现的顺序是这样，首先是一个老爷爷唱歌那里，他父亲是富豪，从小生活富足，是抗战前家里就有两艘游艇那种富豪，他讲完之后插入一群老人优雅跳舞的镜头，而声音是老爷爷唱的一首英文情歌。我的天呐，我觉得没有一个演员可以演出那种怀念、自豪与潇洒。
其次，就在老爷爷唱歌之后，接了苏州河的镜头。我一下就震惊了，虽然一看就知道是真的《苏州河》，但还是小小怀疑了一下，观影结束后还找出来对比，果然没认错。99年娄烨的苏州河、09年贾樟柯的苏州河，两段放在一起对比不要太明显，不管是河还是镜头后面的导演。看到这里我竟然泪目了，我甚至一时没有反应过来这是出于什么原因，这和我以往泪目的点完全不一样。一条一条船、一座一座桥、一个一个人快速滑过，中间相隔十年，他们那么相似，他们那么不同，只在我眼前匆匆而过，下一秒我就会忘记，但还是为这种不可逆转的光阴而泪目。
然后是侯孝贤说他对上海没有什么体验，为了《海上花》去看过景，但最后没在上海拍，火车不断驶过隧道，留下漆黑的一片，只剩下一个小小的入口有光亮，加上侯孝贤那句“以前是宗法社会，男人没有恋爱的，相亲、结婚、生小孩，性基本上不是很大的问题，谈恋爱，这种社交场合是没有的，民国以后才慢慢流行，所以这种跟女孩子的追逐的关系，是非常有意思的”，不免让人想起《恋恋风尘》。
下一处是讲完上官云珠之后，赵涛从一个老式阁楼的楼梯下去，停下回头看了一眼，继而出门。她旁边一直站着一个老上海帮派中小领导打扮的中年男人在抽烟，他一直望着门外，赵涛出门后他戴上了帽子，门外烟雨茫茫。这个镜头真的太赞了，两个人没有任何交流，但是对彼此的节奏又把握得非常好，两个时空完美交叠，两个看客都在自己的视野里打量着上海，而屏幕后的我们又在打量着他们。
最后一处是潘迪华讲到年轻人没有她那种体验，没有那种心情的时候流泪了，让拍摄停一停，而后拍她补妆的背影，伴着她唱的歌。她已经不再年轻，面庞不再靓丽，声音不再悦耳，但唱歌时的神情依旧优雅动人，哪怕她记不得歌词，你也能领会她对青春的留恋与珍惜。可能她这一生吃过不少苦，但她好好的活过了，你甚至能感受到她对这一生没有什么悔憾。
看到潘迪华还有另外几位老人，我甚至没有那么惧怕衰老，那似乎也是一件可以很有意思的事情，是一件值得期待的事情，时间不会太快也不会太慢，它会以一种你完全可以接受的速度流逝掉，与你，它也只是看客而已。
从成都到重庆再到上海，贾樟柯就像是一直在做着一个类似于史官的工作，记录下这些城市的发生改变的时期，我看见420的倒塌，看见很像是朝天门长江大桥最早时候的周围的荒凉，看见苏州河十年后也没有多大变化，看见世博中国馆还没竣工的样子。真的非常感谢这样一个导演的存在，他愿意把镜头对准为了生活挣扎的寻常人，他愿意把被历史“抛弃”的存在记录下来推广出去。快要转贾樟柯迷妹了，真的太有历史感。之前看别的片子只是觉得还蛮有意思的，那种令人窒息的真实感、纪录式的拍摄加上有如神来的BGM，让电影非常独特，但是并没有喜欢，只是说愿意看而已，现在看过《海上传奇》我以后会很愿意主动看他别的片子。
无论是落花随流水，还是沧海伴桑田，我们无力阻止光阴的逝去，更无怪其匆匆。