更新时间:2017-11-19

海上传奇:每个人的记忆里都有一座城

每个人的记忆里都有一座城，到底是城市塑造了这些人，还是这些人改变了城市，我们都不知道。纪录片讲述了从1930年代到2010年，十八个人用自己的亲身经历去找寻上海的记忆的故事。
《海上传奇》开始伴随着话外音，一座表面繁华背后却隐藏着许多故事的城市展现在观众眼前。片中一句句上海话，一个个上海人无不透露着上海的气息。片中不时出现的建筑工地上的工人，街巷中、茶馆里和证券营业所门口的普通市民，他们一起，推动着这座拥有丰富内涵的城市在新世纪里踯躅前行。导演用同期声采访了一个个人物，带观众们走进了一个个故事。之后镜头特写了一个戴眼镜的老奶奶打麻将。片中的镜头运动，在90%甚至以上的时间，是在水平方向上进行展开。片中玩耍的小朋友，麻将桌上的老婆婆，渡轮中的少女等等强烈的镜头感拉近了人物与观者的距离，这些影响的记录恰恰也烘托出了海上传奇后一个截然不同的主题。这座城市属于每一个上海市民。
纪录片一开始的音效，类似远古神兽的咆哮，立马引人入胜，老上海弄堂里的故事被真实的小市民和老市民们刻画得惟妙惟肖，使人感觉它就是取材于生活，并不是演戏。主角们娓娓道来，自己亲身经历的故事，导演尽量让观众们看到故事的历史环境，和历史留下的线索，而不是用表演去还原历史，给人留下了更多的想象空间和产生共鸣。他们的状态，他们的笑容，还带着海上余味。他们被这个城市所钟爱，所伤，所驱逐，所裹挟。观众们跟着主角们时而微笑，时而含泪，时而愤怒，时而皱眉……
贾樟柯有很强的文学性，他的电影思维里有着文学脉络。他的文学修养很深厚。历史是集体性的记忆。贾樟柯说，每一个导演，除了处女作，都要面对上一部作品，总是要失去一些观众的。如果一直不变，重复上一部作品，有些观众会离开你。如果改变了，背离了上一部作品，有些观众也会离开你。贾樟柯离开汾阳，写了北京，写了三峡，然后写上海。他必须离开，必须尝试，必须去问，去回答。在记录片中，影像更多的集中在开放后上海工业浪潮下的喘息，企图还原这个城市的底色，朦胧的灰，夜色中的霓虹，流动着极强的市井气息，贾导的人文关怀由此体现。最后韩寒的出现，是点睛之笔，捧腹之余化解了前奏的阴沉。片中还有一个主人公——四处游走的女人，她是贾樟柯的妻子赵涛饰演的。她一脸苍茫地在这个城市走来走去，时而让雨打湿衣服，时而让风吹起头发，她用一双观察的眼睛去看着这个叫上海的城市。
老人们说的都是他们那不复存在的上海，不复存在的年代。而我们的上海，我们的年代，似乎与他们也无关。每个人的记忆里都有一座城，一座属于自己的城！