更新时间:2010-12-05

赵氏孤儿:电影之纯粹几覆灭

这是一部关于“虎头蛇尾”的教学片。开场部分的四十分钟，武汉新天地影城里包括我在内的全场观众几乎都在屏住呼吸中度过。宫廷的勾心斗角、图谋不轨、灭门、易子……故事几欲推上高潮。可是，四十分钟之后，“尿点”来了。一部130分钟的电影，就这样，好的开头被不给力的结尾“阉割”了。

还记得《无极》被恶搞时，陈凯歌一副痛不欲生的神情，站出来颤巍巍地形容“一部电影就是自己的孩子”。虽场景可笑，但是谁都看得出他对电影的热爱。只是，这些年过去了，《无极》之后是《梅兰芳》，然后是《赵氏孤儿》，每两三年磨一剑，磨出的却是这样一部竭力讨好观众、竭力用各种表现手法去证明故事情节可能性的电影。心酸。陈凯歌被自己的忐忑与不自信打败了。

当一部电影的故事沦落到需要通过不断的回顾，以及补充各种细节去让观众相信它的合理性时，这个剧本本身就是有问题的。陈凯歌一直是孤傲的，《无极》之前，他从来没有谦虚过。可是，《无极》的大败好像让他突然一下老了。过度的自尊心使得他虽然一直坚守着自己作品中的人文气息与对人性复杂性的探寻，但是他怕极了观众与影评人的批评。除了不能放弃的那点热爱，其他的东西，他都在尽力妥协——这个妥协的过程一定相当痛苦。未料到，凯歌电影的“高傲”与“妥协”是格格不入的两个部分。《赵氏孤儿》整部电影被撕裂了。

前面的三分之一多么精彩。宫廷打斗、满城寻婴，中间还有一场令人血脉贲张的义仆护主，画面精致、交代清晰、矛盾冲突激烈、情节容量大……光就这段影片，便能看出陈大导演的功力。等到屠岸贾摔死程婴的儿子之后，电影急转直下，突然一派脉脉温情，刚刚发生的灭门惨案，好像一根鱼刺噎在喉咙，观影者满腔的仇恨感受找不到出口。此间，黄晓明扮演的韩厥屡次出现都引来笑场。有些场景也形同虚设。而影片的结尾，本该是复仇的最高潮，竟然草草结束。太可惜了！

电影的英文名是sacrifice（牺牲）。刚看到片名，“牺牲”两个字便在我脑中回响，我想，这个主题定的好，赵氏孤儿的故事内核，加上“牺牲”的主题，能够挖掘出多少东西？人心的复杂、人性的光辉、对个体生命的尊重，还有背负了太多秘密的孩子，他身上又有多少挣扎多少痛苦？实际上，电影除了有表现过对程婴死去的孩子的尊重，其他的部分都在表现上力有不逮。电影里，程婴与妻子牺牲自己的孩子更像是被一步步逼上梁山的，而不是经历过巨大挣扎后的选择（这种主动选择简直是惨绝人寰的煎熬）；公孙大人的牺牲有一点轻描淡写了；程婴妻子也为此事死去，程婴日后的复仇却更多的表现为义仇，私仇的部分被淡化了（对于个人来说不合理也不公平）。还有，电影里开始部分屠岸贾的作恶倒反而也有缘由，貌似是被赵盾一家的嚣张跋扈所伤，应该也可另辟蹊径，拍出人性的复杂。总之，一个原本可以拍成巨作的故事框架，最终沦为了一场十分不给力的平平之作。

作为旁观者，我知道陈导演想让赵家孤儿的成长变得简单些，变得更像个孩子，所以那孩子会因为日后和仇人建立起了亲密的关系，而一度无法相信每日相伴左右教授自己拳脚骑马的干爹就是自己的仇人。那个孩子太天真烂漫了，或许是的，作为现代人的我们不会忍心让他的成长变得沉重而无法负荷。但是，对面那个是有血海深仇的恶人啊。三百多条人命啊，为了保护这最后一条血脉，又搭进了多条鲜活生命。怎么能够处理的这么草率，将别人的牺牲处理的这么卑微！

《赵氏孤儿》过后，陈导应该会更加困惑了。不知道该怎么做才能博得好口碑与好票房。叫好又要叫座，其实这个要求太高了。他的作品总在竭力表达着一种悲观主义，一种文化的厚重感，还有一些惺惺自恋。我记得《无极》被批时，他说，他表达的是一种命运的轮回；《梅兰芳》，他是想拍出一代名伶“被绑架的一生”。我欣赏陈导的“端着”，他的片子里的人物都有种“端着”的份儿，但是电影就是电影，它首先是讲故事，故事讲好了，才是传达，才是浸染。剧本都还没有立住，人物都没立住的情况下，再想端着，那么结局一定不会好。观众只尊重那些尊重观众的人。