更新时间:2010-12-15

赵氏孤儿:《赵氏孤儿》，一部正常的电影，而且正常的不轻

这电影上映第一天就跑去看了。看完之后就一直想写点东西，但是又不知道该从何写起，看着豆瓣满屏幕的评论无非就是这电影腐了这电影改了这电影笑场了。想写点别人没写出来的可是又无从下手，就这么一直等到现在，等着明天《让子弹飞》都要上映强票房了，才终于给这篇评论找到一个最好的切入点，那就是这电影的姿态。
有《霸王别姬》放在那，陈凯歌能称得起“大师”这称号，但《赵氏孤儿》绝不是一部大师级的电影。这部电影，就像电影里面那个程婴一样，你并不能说他平凡，你只能说他守本分。陈凯歌就是把一个经典故事很守本分的拍成了一部电影。这就是这个电影的姿态：写个故事，找群演员把他老老实实的拍出来。这电影的票房周期到今天已经结束了，作为大家的谈资，他最多能持续到明年贺岁档之前，然后就会被大家遗忘。当你偶尔没有新片可以看想找部老电影来回味的时候，你很可能去重看第n遍的《霸王别姬》，都不会去看第二遍的《赵氏孤儿》，因为这就是一部如此正常的电影，正常的还不轻。
给国产电影做评价是件很令人头疼的事情。有时你看到一部电影觉得还不错，可你想给他写几句好话的时候又发现真不知道挑哪个角度来写，于是思索半天也只能说一句“这电影很有诚意”。瞧瞧，对于一个正处于井喷式增长每年产出几百部电影的市场，连“有诚意”都能算作是一个优点了。就好比李冰冰演了这么多年戏，你夸她的时候也只能说这个演员很努力。我都不明白您那“努力”是夸她呢还是挖苦她呢。
这电影很正常，那什么算不正常？王家卫之后大家都小资了，周星驰之后大家都无厘头了，张艺谋之后大家都武侠了，宁浩大家都多线索了，宁财神之后大家都后现代了。这几个标志性的符号把电影市场搞得一团乱麻，甚至于我们有好久都没有在电影院里看到一个完整的故事。那些电影要么被无休止的旁白搞成了配乐诗朗诵，要么被各种对于经典的解构搞成了一堆片段，又或者只是在炫耀一种文化的奇观，做为电影最为重要的故事本身，竟然在国产电影中缺位了。而《赵氏孤儿》的正常，就体现在这个地方。不管陈凯歌选了哪个结局来给这个电影做结束，就这个电影本身来说都可以讲得通，都有他的目的所在。他如此的安守电影的本分，但在安守本分的同时，在每一个细节又是做的如此出色。这种安心于做电影的姿态，正是一种难得对待电影的态度。
《阿凡达》跟《盗梦空间》之后，国人又开始反思批判国产电影水平了，其实这种反思与批判放在当下国产电影发展现状前没有任何意义。就好像你今年只有十岁，你就去沉痛反思你怎么跑不过刘翔，这样的反思搁在现实面前有价值么？你要是十岁能跑过刘翔那就该刘翔去反思了。这种落后与差距相当正常，甚至于我们现在拍个科幻电影（比如《全城戒备》《未来警察》）都不如库布里克七十年代的作品效果好。你再怎么反思技术落后再怎么吹嘘中国能拍出《阿凡达》，搁在时间二字面前都显得无力。你可以用深圳速度去盖一个楼，但你无法却无法短期内提高整个电影业的整体素质。
我们在技术想象力及整体制作水平上的落后，并非就困住国产电影。而《赵氏孤儿》多带来的这种姿态，就是对于目前这种现状最好的回应：回到电影本质上，认真的去做一个故事。至于观众腐不腐，那就是观众自己的权利了。而《赵氏孤儿》这个电影在每一个层面上，都做到了70分。
一个正常的电影市场，需要的是正常的电影。像《阿凡达》或者《盗梦空间》这样的电影，即便在好莱坞也不是每年都能有的。去美国票房排行榜上溜一圈，大部分就是这样的制作，你说他好看但又算不上经典，说他烂又委屈了他。就是这么正常，而且正常的不轻。你数数今年国产电影，像这么正常的电影有多少？《西风烈》，《狄仁杰》，《锦衣卫》，《人在囧途》，《密室》。这些电影绝不是值得你一看再看的经典，但这就是一个正常的市场需要的电影。你会把你今天吃的午饭记一年么？
至于有些很装x的评论，说什么“国产电影我从来不看”，对这种态度压根不用多管。在他们眼里国产电影烂的跟屎一样，但我很想问一句，既然烂的跟屎一样，可是你还老咋呼着你不看国产电影，那请问你会每天吃饭前先说一句“我从来不吃屎”么？拜托您没事上个豆瓣饭否学学专业五星级装x再来装成不？
对于国产电影最好的祝福就是，走正常的路，让别人买票去吧。。