更新时间:2010-12-14

赵氏孤儿:半部佳片

赵氏孤儿还是有半部佳片的气象，但也仅那前半部值得一窥，而之后观众频繁的笑场足以说明一切，当然除了影片本身烂是不是还有当下腐女多的原因有兴趣的学者可以探讨一下。

作为这周在课上课下被讨论的电影，也不乏有童鞋替凯歌感到惋惜，为什么在前半部已经初露狰狞的中国式悲剧的厚重基调下，影片后半部重回中国人熟悉的电视剧叙事格局中讲述关系莫明的三个男子养育孩子的故事，最终让一切成为了一个笑话。

我认为问题还是出于人物设置上，程婴本是被迫卷入整个事件并且丧子丧妻的，但是后半部中他并没有做出巨大的改变成为一积极的行动者，这使得一切戏剧冲突与人性挣扎都纳入了家庭伦理系的叙事架构中，而他也只能在诸如孩子上不上学这种事上做出自己的反抗，而在之后的情节中屠岸贾大喊“就为这点事你至于拔剑吗？”在我看来就如一般家庭吵架一般无异。而片尾他超验式的结局也让观众无所适从。

同时韩厥的人物形象也并不立体，除了实现在战场上伏击屠岸贾之外再无其他重要功能，黄晓明除了成功塑造出了一股浓浓的怨妇小三气质之外也再无可圈可点之处，如果他跟赵孤再多些正面的冲突，如果他跟程婴之间再多表现些他们中间巨大的分歧，这个人物都不会如此鸡肋。另外庄姬小院口的那场双鱼戏实在是打着隐喻的旗号制造巧合，以至于我们都觉得胡歌会出一部两条鱼引发的血案，延续他的后现代网络狂欢传奇。

最后说些电影语言上的问题，该片实在是乏善可陈，以至于有人评论说这是电视剧都不屑于使用的糟烂手段，除了两次出现相同动作不同角度的反复剪辑，片中高潮部分更是硬伤。当葛优拉开竹门，不仅想要的意境没有体现出来，而且彻底打乱了打戏的节奏，最要命的是引起了观众笑场。我认为在这里存在着一个景别选择的问题，如果葛优拉门那一下是一个远景效果或许会好很多。片中的战争场面让我想起了指环王和勇敢的心，我十分好奇这种非中国传统的战争表现手法除了视觉上的考虑还有什么依据。

我一直以来都很热爱陈凯歌的恢宏大气，只是在这样一个价值观多元的时代，他在改写中特意忽视掉的忠义主题早已被视为理所当然，而他的"快意恩仇”也不再能够解释这个社会和生活在其中的人们。对于所有人来说中国电影的商业化类型化之路都还很漫长，而生活在这样一个时代还真的是命。