从头到尾，画面阴暗。要么是在井里，要么是晚上，要么是雾天，所有的外在环境都是为了制造阴暗。
丑陋的容貌，肮脏的环境，褴褛的衣着，丑化也是一种艺术。
导演对镜头语言，没有入门。一大堆乱七八糟的镜头后，到了影片三分之一，观众大概才知道了人物间的关系。而这个过程中，观众迷茫、等待，不知所措、莫名其妙。
相对应的，对白非常少，偶尔来几句也不明所以。
影片拖沓冗长，观众要通过分析、归纳、总结，才朦胧地理出了故事脉络，却只感觉空洞乏味。
“我知道部队弹药困难，留下那颗子弹打鬼子吧。”在面临被枪决的时候，不在乎生死，转而关注非常小的细节这也是一种重要的艺术手法，大陆文艺作品中很常见。
开心大笑之时，也就是壮烈牺牲之瞬这个突转的手法，本片用于两个人物在战场上的消失。大导演谢晋的《啊！摇篮》中，马晓晴的牺牲类似。
“你可要早点回来呀！”类似的话说完后，肯定要发生意外，或者是说这话的人，或看是听这话的人这也是国产影视的经典段落，太经典了，屡见不鲜。
《一个和八个》，“一个”应该是指导员，这个人物勉强让观众认识了；另外的“八个”，没有一个能立得起来，观众甚至连模样都没记住。更具有票房吸引力的片名是《一个女人和说不清几个的男人》。
片尾的字幕，“广西电影制片厂青年摄制组”。可见，厂领导对“第五代”还是很重视的。