更新时间:2016-11-29

业余小偷:基督教的婚姻关系，他们能看懂，我们从来都看不懂

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傻人有傻福，这应该是本片最直接表达出来的气息，然而影片的立本基础，则是文化背景，是基督教里的婚姻关系。。从影片开始的一系列小情节中，我们可以看出，雷和弗兰奇这对老夫妇已经有了非常稳固的生活规律，而且感情很扎实。雷通买礼物给妻子，要借钱去干大事业，这一小心思表现出来雷平日里根本没有这种浪漫思维，连买礼物都明显是临时咨询或者查看后辅助的行动，给妻子买了一盒巧克力。回到家里，妻子根本不买账，还说他乱花钱，雷也没觉得感情受挫，两个人就紧接着很自然的进入到了喋喋不休的，习以为常的唠叨当中。在朋友面前也是一点面子不给自己的丈夫，但是事后，妻子还是支持了雷，给了他仅有的六千美元，让他去偷银行的钱。无论计划显得多么的愚蠢，事情也没有详细的计划和解释，弗兰奇就这样因为信和爱，支持了丈夫。
开头简短的故事是全片前半部分计划的原因介绍，但很多观众可能并没有从中感受到婚姻关系在这里精巧的表达。在中国的文化中，婚姻更多的是家族、荣誉的载体，婚姻的意义是家庭成员和家族荣誉，所以古代的婚姻就不用多说了，新中国之后几代人的婚姻观也都是把家族和孩子放在第一位，而自己的幸福程度却不得不让位于它们；到了现代，独生子女前所未有的自我追求又把婚姻的价值扫地。因此，中国的观众很少有能看懂影片中夫妻二人的绝对信任关系。美国是一个基督教国家，受基督教影响的群体非常庞大，基督教定义的婚姻关系在美国是一个强大的文化元素。基督教定义的婚姻是约，约是承诺，一旦立约，至死不渝，不论发生什么，自己要履行的职责永远不能懈怠。所以我们看到过很多典型的好莱坞婚礼场景，神父会问这样的，中国人认为是废话的话：你愿意娶她做你的妻子吗？你愿意娶她做你的丈夫吗？不论贫穷、富有、健康、疾病，都不离弃... ...这实际上是在立约，夫妻双方在神的面前承诺。
虽然很多夫妻不能走到最后，但由于身处这样的文化当中，美国人还是很清楚必然会遇到困难，而且只要相信，神一定会帮助夫妻渡过难关，未来的夫妻关系一定是合二为一的，是前所未有的美满关系。这样，对影片中所表达的那种密切的婚姻关系，美国观众一点都不陌生，这就是他们生活中的人或事。
第二部分，当大家跻身富豪行列的时候，代表典型女人的弗兰奇迷失了。由于丈夫并不是财富的创造者，在资本主义社会，他很自然地失去了对妻子的话语权，夫妻两人的关系就失衡了。从她使用财富的方式可以看出，女人在没有指引的情况下，很容易仰赖各种权威，从贫穷时守护物质，到富裕时迷恋物质，再到追求虚荣。影片当然不是在传达基督教信息，它一定是现实生活的升华，但现实生活毕竟是文化背景，或者说是强大的意识形态的产物，所以，如果说在现实生活中，男尊女卑，家庭当中男人往往作为主导的情况是常态，不论是中国还是美国，那么这种常态却和上帝所安排的男女关系是吻合的。
在圣经里，凡记录的族谱，只有男性，没有女性，更重要的是，上帝大多数情况下指引教导丈夫，而妻子要服从丈夫。也就是说，丈夫必须跟随上帝的旨意，并有义务呵护妻子，保证妻子也追随义人的道路。所以，女人是需要丈夫的指导的，很男人相比，女人更容易偏离正道，如果缺失了指导，女人往往会误入歧途。所以在现实中，不仅有红颜祸水的说法，更有大量的事实证明，女强人往往没有幸福的私人生活。
在资本主义世界里，经济基础决定上层建筑，雷在严重失衡的经济状况下，失去了对妻子的指导能力，因此，弗兰奇开始追逐物质和虚荣。当弗兰奇无意中听到人名评价他们品位低的时候，她意识到一切用物质的武装都是虚无的，没有任何意义，这本是一个契机，可以让人回头是岸，雷听到弗兰奇的此番认识，也非常赞同，但是弗兰奇在这个契机上却没有选择回归本真，而是选择了投入更多的精力追求更高的虚无，雷无可奈何。此后，夫妻两人越走越远，险些分道扬镳，弗兰奇在追逐虚荣的道路上顺风顺水，雷并没有受到太大的打击，傻傻的寻找自己的快乐。在整个影片当中，雷并没有变。
影片最后，财富突然消失，妻子从美梦中惊醒。按照世俗的逻辑，家财万贯的时候很风光，如今身无分文必然无地自容；曾经妻子嫌弃丈夫，甚至歧视他，贬低他，如今丈夫理应嘲笑妻子，用更多的羞辱报复她。在世俗的价值观里，一切都是交易，没有免费的午餐，若想得到，就得付出，多劳多得，少劳少得，行善就得福，造孽就得报应，很公平。最后，弗兰奇已经准备好接受她认为应得的报应，但雷却完全不在这个频道里，根本没有理会或解释弗兰奇的认识，好像什么事情都没有发生过一样，很高兴地迎接妻子的归来。
就像圣经里的何西亚一样，不管他的妻子如何行淫、不忠，出去找男人，他始终履行着自己在约中应尽的义务，全心全意的去爱她。婚姻就是这样，婚姻不是合同，不是只有在符合某些调价下才生效的合同，婚姻的关系应该像真正家人的关系一样，就像我们对自己的孩子，无论孩子是健康还是残疾，是优秀还是惹是生非，做父母的都不会放弃，会一直等待着孩子的归来，而且当浪子回头的时候，父母是无条件地欢迎的，不会计较，不会报复。
《业余小偷》的故事虽然歌颂了雷的真诚朴实，讽刺了物质的丑陋，但从深层关系看，影片如此的取材，观众口味和取向的选择，都是基于一种电影人和观众之间的共识，潜意识的共识，一种身处相同文化背景当中的共识，这就是基督教的婚姻关系。因此，中国的观众可能仅仅看懂了有趣情节设计和叙述，而美国的观众则在不知不觉中感受到了某种真实。