更新时间:2015-04-20

业余小偷:偷等级的暴发户

如果你正好知道伍迪艾伦，又正好知道他以前是个段子手，每天能写出50个段子都不在话下，那么也许不会像我看到《暴发户》时那般惊讶，他把《读者》或者《意林》杂志中搞笑版块的叙述方式运用到电影叙事中来，使故事虽然荒诞诙谐尽显无厘头，却更铺陈出人生的五味杂陈，更是道不尽的社会辛酸。

《暴发户》又译为《业余小偷》，伍迪艾伦所饰演的主人公“雷”，某一天又在脑袋中突发奇想出一个绝妙的致富计划——偷窃银行，雷决定租下银行旁边的披萨店，然后从披萨店打通一个直达银行的隧道，乘其不备，偷出银行的钱，一旦功成，他就能发家致富，从此远离新泽西，安逸的躺在佛罗里达的沙滩上享受阳光，还能给喋喋不休总是抱怨的老婆买上几百双限量版的鞋几百件限量版的衣服，面对这样伟大的计划，雷找来了三个他认为聪明无比而其实智商基本为零的帮手，一个卡车司机，一个街头游民，一个骗保险的骗子，他们负责一起打通隧道，为了掩人耳目，雷让他的老婆法兰琪假装在披萨店卖饼干。

虽然遇到了一些小小的插曲，计划仍如期开始，雷和三个帮手的笨拙，让这件荒唐的偷窃事件更加荒唐，他们在打穿隧道的过程中不断发生乌龙事件，让人忍俊不禁，他们打穿水管，挖错方向，地形图反着拿，矿工帽反着带，致富的前景显得并不太乐观，而其中最令人担心的是，法兰琪的饼干以超乎他们想象的速度获得更多人的喜欢，但是正如他们计划的那样，他们发了财，却不是因为偷窃银行成功，而是法兰琪的饼干事业意外发展成为一个商业帝国，他们坐拥数不尽的财富，终于跻身有钱人的世界。

这样的人，法国称他们为新贵，中国称他们为暴发户，伍迪艾伦称他们为小偷——偷等级地位的人。

电影叙述到三分之一，电影的主题才在打打闹闹中簇拥而来——社会等级，以一种戏谑的方式戏谑的调侃，避免了这个对“等级”感到深度焦虑的民族的情感尴尬，据说，在美国，哪怕是稍微的提及社会等级的话题，也能大大的激怒他们，社会学家保罗布鲁姆伯格在他的《衰落的不平等》中就说过，社会等级在美国是遭禁的思想，人们并不愿意承认等级在这个国家的存在，因而电影戏谑的嘲弄是一种聪明的选择。

自杰斐逊起草《独立宣言》以来，美国这个宣扬人人自由平等的国家，用再无等级的存在麻痹民众，而政府自身又划分出各种不同的等级，正如亚当斯所说，渴望他人尊重的欲望就像天然的饥饿感那样真实，宣称等级的灭亡，如同宣称存在一个乌托邦世界一样可笑，等级这个问题在美国仍真切的存在，既然存在就应该正视，而不是谈之色变。

然而诚如胡塞尔所说，美国是一个太年轻的国家，根本没有一个世袭的等级和封爵制度，也不存在王室加封荣誉的传统，甚至连一条众人皆知的可以向上爬的社会阶梯都没有，界定一个人的社会等级在美国就显得特别的灵活。

尤其因为布尔乔亚的存在，大部分人都乐于相信，等级可以用一个拥有财富的多少来作为标准，如同菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》中所描述的那样，盖茨比也曾用赚取很多的钱去证明自己等级地位，结局却是悲剧的，因为与金钱同样重要的因素还有风范、品味和认知水平。

很难为这部电影是应该翻译为《暴发户》还是《业余小偷》进行取舍，或者应该翻译为《偷等级的暴发户》，电影雷和法兰琪一行人跻身有钱人的行列之后，开始出现分歧，雷和他的伙伴们更爱他们之前身为贫民阶层的生活，喜食甜食，看肥皂泡沫剧，下餐馆，打牌，看橄榄球这些并不入上层社会的生活，而法兰琪却想成为能获得上层社会尊重的人，她装腔作势的学上层社会生活和说话，但是从贫民阶层带来的生活品味，让她显得粗俗不堪，别人嘲笑她的语言粗俗，穿着浮夸，品味低劣，伤心的法兰琪找来大卫作为自己的老师，希望他能很快的教会他上层社会的生活，而从后面我们知道大卫也并不算是上层社会的人士，他虽然品味格调都不还错，却只能算作是儒商，因为真正的上层社会的钱并不是靠自己赚取得来，更多的应该是靠继承遗产。

所托非人和饼干帝国的破产让法兰琪和雷重新一贫如洗，所幸的是之前出现分歧的法兰琪和雷又重新走在一起。

伍迪艾伦的这部电影并不存在讽刺上层社会，毕竟能辨别出项链的真假，靠的还是法兰琪从上层社会学习来的品味，当然最后法兰琪和雷能够坐上去迈阿密的飞机依靠却还是她从贫民阶层学来的盗取保险箱的技能，才能偷到温莎公爵的烟盒，所以伍迪艾伦也并不存在讽刺贫民阶层，他只是将社会等级这个事情用电影的方式拍摄出来，如同那个指出皇帝没有穿衣服的小孩，他只是将事实指了出来，却并不能改变任何事情，皇帝依然裸身游行，社会等级依旧在美国存在，如何改变自己的社会等级，当然钱和品味自然是不可缺少的条件，然而急功近利，一位的投机倒把，如同法兰琪和雷一样，便只能成为暴发户。