更新时间:2020-02-03

小妇人:我错了，一个没读过原著的人继续看下去没想到后面好起来了

之前看这部电影的时候我因为没读原作，晚上又很晚了，于是我只看到前五十分钟，被一大堆突然登场的人物，不知道谁是谁，人物关系又是如何以及穿越时空的碎片化叙事弄的很恼火，冲动之下打了两星。然而今天当我从五十分钟以后开始继续往下看，情况就开始好转了，好评度开始直线上升，最终我给它打了四星，我尽量认真又仔细的看完电影，决定好好分析一下，这是为什么。首先思考第一个问题是，为什么没读过原著看前五十分钟会如此吃力？以前好莱坞电影有一种说法大致叫做，如何构思你的主要人物登场，也叫做介绍你的主要主角给观众，很多创作者都会争取在这个环节给他们留下深刻的印象，因为利用视觉上的惊人亮相是可以给观众带来很好的故事参与感，他们会开始关心主要人物之间的关系，情感，命运等等，很明显葛韦格是思考过这个问题的，她的开篇是不仅和结尾有着重要的联系，做到了首尾呼应，并发生弧光的变化，最后升华了作品主题，同时还是女主角的第一次亮相，大多数观众应该都会记得，女主角jo坐在编辑的办公室外的剪影，这个略显神秘的镜头停留了好一会才离开，因为这就是女主角给人的第一印象，必须要带给观众某种情绪上的强烈暗示，后面和编辑对话时还设计了一个细节，就是女主角jo谎称这是她朋友的作品后，有个镜头给了她藏匿指上的墨水痕迹一个特写来丰富jo的紧张的细节，从而我们的观众也知道了那个好朋友就是她本人，在编辑付钱之后，欣喜若狂的jo跑到了马路上狂奔，这里的动静组接好像是学的法国新浪潮里的某部作品，上次看到这个表现手法是陈凯歌导演的短片《理发》，看来学电影就像读论文，还是要对国际上同行的工作保持密切关注的，大家都是互相学习。然后便是女主角在和教授的对话中提到了自己的姐妹Amy在巴黎方便后面引出她，于是就按照套路跳到了巴黎去讲Amy学画画了，而且也设计了Amy对自己的画不自信，偷偷比较别人作品的细节，也是后面amy这个人物发展的伏笔。下面就剪切马车上介绍她和 Aunt March 的对话，从中我们知道了她为什么来这里，以及她将要结婚，家里有个姐妹生病，她在思考回去的事。突然偶遇甜茶了，我们看到了他们的关系很友好，谈到了jo曾经拒绝了她，然后他们相约在新年酒会，最后这个段落在慢镜头告别中落幕，我们通过慢镜头的渲染感受到了他们之间似乎有某种情愫。接下来是meg在商店里登场，她在店员的怂恿下，以及伴随着一些幽默的设计，她在纠结中买下了她本不愿意买的布料，回到家后我们看到了她和孩子的关系以及在带框的不同景深镜头中反复表现出忧虑，这种构图也算是经典用法了，一个精神困境的主要角色的通过在物理层面的视角上被环境中有边框的东西囚禁起来进行艺术表达，这种想法最早来自于舞台戏剧，后来电影就用的比较多了，印象比较深的是门德斯《美国丽人》的主要人物登场，也是用的类似的视觉囚禁的想法。最后是贝丝，她一言不发地在家里弹琴，画外有人在叫她的名字。看到这里，我们姑且停一下，到这里，其实几个主要人物的登场已经非常碎片化了，我们很难把他们关联起来，也不知道他们过去发生了什么，只是一大堆人物突然出现，他们的出现又伴随着台词中给出的其他没登场过的人物，于是引发了信息的臃肿，这不算一个优秀的开局介绍，很明显的是导演葛韦格冒了一个非常大风险，不知道是不是她不知道有种东西叫做旁白，她完全可以设计一个jo的旁白来以写小说并念白的方式，以画外音把几个姐妹身处异地的处境串联起来，并夹带一些人物介绍。可是，导演葛韦格没有这么做。她让我想起来有些刚学漫画的漫画家，很多基本功还不扎实就开始说要画长篇，结果一画一个烂，因为画长篇需要扎实的基本功啊，所以看到这里其实我是有点生气的。一般我认为一个导演的作品优不优秀看开篇就知道有没有了，虽然单个段落内的剪辑，音乐，构图，灯光，导演做得还行，但是连旁白的用法都不知道，抛出一大堆臃肿的人物碎片化的登场，让更多没登场的人物扔在本来就臃肿的人物的对话里，我是有点轻视这个导演的（后来调查了一下可能和葛韦格的学习背景有很大关联，好像她是从呢喃核运动里出来的，也许是因为这个她才比较擅长讲述单视点的故事，多视点的串联就显得有点混乱了，同样是弱项的还有她登场人物繁多的段落中的空间调度，可以说和很多大师级别的前辈比起来还是缺乏设计），但是想起了她的上一部作品《伯德小姐》我还是应该有耐心的继续看下去，果然，坚持到五十分钟以后，作品终于好起来了。（未完待续。。。。）