更新时间:2020-01-08

小妇人:这些女孩教会我们爱。

跨年回到Evanston，为了强大的卡司阵容去影院看了Little Women。原本的心理预设只是单纯凑个热闹，结果差点在影院泪崩。
这部电影算不上是个严肃的女权作品，因为导演显然并没有花很多心思在刻画社会矛盾上。为数不多的几次比较“刺耳”的对话，无非就是提及旧时代女性在婚姻种的附属地位，还有职场上对于女性的不平等对待和文化歧视。而这些也仅仅是，提了一句，点到为止。除了妹妹Beth，剩下三个女孩在成长过程中也似乎没有遭遇什么不公。Meg追求真爱，当了家庭主妇，陷入贫穷；Jo为了稿费而改变文风，苦于没有真正的好作品；Amy虽然有绘画天赋，但正如她自己所讲的，她又不是天才，凭什么出人头地。
仔细想想，这些故事放到当代也一样普遍，而且不分性别。
所以，暂且不把Little Women当作一个女权题材的作品来看。其实倒不妨把它归类为一个讲真善美的圣诞电影。不然我也不会老泪纵横。
导演从很多场景里都强调了March家和Laurie家的截然不同的气氛。四个女孩和一位母亲，虽然生活拮据，但是每天欢笑嬉闹。他们互相簇拥在摇椅上，听妈妈念爸爸从远方寄来的信，听爸爸说“我很想你们”，然后各自安静地抱着彼此。这是一个被爱意和善良填补得满满当当的家。
女孩子们长大后，有了自己的梦想。Meg想成为演员，Jo要当一个作家，Amy希望做一个画家。可惜一切都事与愿违。个人的理想主义，像泡沫似的，看着外表鲜艳美好，可一碰就碎。抛去男女平权问题不提，三个女孩独立后的坎坷成长其实是真实的社会缩影。原以为自己多么与众不同，可却逐渐发觉自身的渺小和无力。长时间的挫败感让她们慢慢低头，开始计划着顺应社会，在悲凉中选择成为自己不愿成为的那种“平凡”的人。
正当女孩们开始有了坠入世俗的倾向时，导演的画风一转，敲着大家的脑袋大声呼唤，人间有真情，人间有真爱啊。
John不仅原谅了Meg的冲动消费和对贫穷生活的不满，还选择继续体谅她，理解她，甚至于宠溺她，希望她留下那块昂贵的布料做成裙子。在纽约因生活窘迫而不得不在报纸上写通俗故事挣稿费的Jo，满身疮痍地回到家，所幸在Beth的支持下，重新鼓起勇气开始创作小说。原本计划为了钱财而嫁给Fred的Amy，终于等到了暗恋半生的Laurie的回应，最终毅然选择了真爱。
梦想当然是要有的，但永远不能忘了爱和归属。
年轻的女孩们都早早在心里立下誓言，立志成为独立自主的，能够和男人比肩的成年人。但有的时候却强迫自己变得太过坚硬，太过孤傲，忘记了幸福的本质其实是爱与被爱。
爱是真诚，是宽容，是理解，是互相扶持。
Amy把Jo的小说稿子烧掉的那一幕，我简直当场心绞痛发作。因为经历和Jo相似，所以能够感同身受。那是一字一字写上去的所有心血，一半的灵魂都刻在上面，竟然因为小丫头任性闹别扭这种无聊的原因，给毁了。如果换作我是Jo，我要把Amy的头发烧掉，一根不剩。但当Amy掉进冰窟窿，Jo不顾一切地去救她，事后还甚至责备自己当初没能控制好对Amy的愤怒和埋怨，导致Amy受伤昏迷。
在得知Laurie和Amy订婚后（这段改编我无力吐槽，完全不合适，简直跪了），Jo满脸疲惫地笑着祝福他们。人生这么短，相逢的人这么少，她说她不想花时间去怨恨她的亲妹妹。
多少年前，Jo摘下Laurie的帽子去搂他的脖子，在牧场的草地上叫他Tidy。Laurie时隔多年，依旧戴着Jo在年少时给他的那枚戒指。他说，Jo，我永远爱你。
Friedrich在影院偷偷看Jo，在舞会拉着她跳舞，告诉她在写作上坚持本我。在下雨的车站，他问了一遍又一遍，Jo，你想我留下吗？接着他们在雨里接吻。
Laurence老先生把钢琴送给Beth，握着她的手轻声说，你像我的女儿。
病床上，Jo面朝着昏睡不醒的Beth躺着，攥着她的手求她，别走，别走。
最后的时刻，Beth在海滩边和Jo相互依偎着，说，Jo，继续写作，为我写。即便我不在了。
这部电影，从头到尾，千千万万，点点滴滴，都是爱意。我一边强忍着眼泪，一边想，这电影应该就是21世纪的“真爱至上”了。以后的圣诞节我都要看它，反复看，反复地提醒自己，爱有多美好。
这些女孩，鲜活生动，坚强可爱。她们教会我们爱与被爱。