每个时代都有每个时代的经典，当年的《小妇人》此时来看或许只是个关于女孩的“冒险故事”，可在当下的这个文化语境里，19版改编的《小妇人》是如此成功，如此可爱。

《小妇人》是一个简单的故事，关于温馨的家庭生活，关于成长的悲伤与喜悦，关于互相争斗而又亲密无间的姐妹亲情，也关于无奈的命运和现实的悲哀。四个女孩子每一个都生动立体，每一个都招人喜欢，通过演绎四姐妹从少女到少妇的青葱素月展示一段不该被割舍少女记忆。

在2019版本的《小妇人》中女性不再是一个“无名而无语”的符号，也不再是一个“沉默的”“象喻性”的标记，他不再从男权文化的天空下另辟语言体系而是深刻探讨了女性的身份认同困境。

（一）三个大姐，三种形象塑造

大姐Meg是个美丽而又普通的女性，从1949版到1994版再到2019版，我们可以看到三个不同的电影语境对于同一个女性不同塑造。

以1949年版为例，影片中删除了19版开头的“贵族舞会”，大姐缺失了那份对于舞会的虚荣和不舍得离开小家子气，少时温柔端庄成年后贤惠顾家，全片伟光正。

意料之中的男权文化叙事逻辑，大姐Meg被男性导演充分客体化，不再是相对于男性的差异性的他者，而成为了一种观赏对象和欲望对象，从而成功的放逐并遮蔽了女性身体所传达的象征威胁和阉割焦虑。

在1994年版的《小妇人》中，在女导演的镜头下“贵族舞会”重现荧屏，但也算受制于时代限制，此版中的大姐有所反抗但整体形象平平无奇。而在2019年版中的大姐则是三版中最为亮眼的一版，大姐Meg贤惠温柔但影片着墨不多，当去参加“贵族舞会”时打扮的极其花哨，且恋恋不舍，但是当姑婆警告她不要嫁给穷小子约翰时，她大胆的出言驳斥维护了约翰。

在2019年版中，大姐不再是1949中为剧情服务的伟光正NPC，不再是1994年版中为反抗而反抗的女性主义电影刚需存在，她在自己最美的少女时代对一场华丽的宴会向往至极，喧嚣过后，纯粹的爱情令她着迷。她在成长中终于找到了了自己的女性身份认同——“我追求自己的梦想，但我的梦想也可以是和我爱的人一同生活、厮守、平淡度日。

（二）反叛的花木兰

二姐Jo是作者的化身，叛逆奔放，身穿着西装小马甲，脚踩长筒马靴，有才华有能力，19版开头就是Jo在纽约靠写作养家。

但是那怕她如此优秀，可男权话语依旧为她规定了一条该走的路，正如她去找出版商时，那个胖乎乎而又一脸戾气的编辑先生说的那样“如果你的主角是女性，请在结尾务必让他结婚”，成为男子的妻子，一个贤良顾家的好妻子，这是元社会给他的女性身份认同。

谈及从军远征的父亲，Jo崇拜而又亲切，她本人也在影片中对劳利说过“我常为自己不是个男孩子而苦恼”，这个颇具才华的女性呈现出了一种身份认同上的矛盾，对于传统意义上的女性身份令她反感，但生理上的女性特征又无法让她得到男性身份认同，此时得她陷入了一种尴尬的局面。

与劳利和博士似乎是“爱情”的暧昧中，Jo女性的“真身”出场，而在得到了姑妈遗产获得了经济自由后，女性“真身”彻底觉醒。她从一个试图拒绝女性命运的女人成为了一个花木兰式的角色——勇敢坚定，自信孤独。

发出了一句戳人泪腺的反问：“适合女人追求的就只有爱情吗？”

（三）男性的梦中情人

有这么一个女孩，她美丽、善良、是多愁善感的林妹妹，是痴迷音乐不食人间烟火的小仙女，她病弱的身体注定了她早夭的命运。她不在乎你高矮胖瘦、不在乎你富有与否，你忧愁时她是你的解语花，你快乐时她是你的倾诉者，她的生命留在了最美的那个年纪，她永远活在你的记忆里招人怜爱笑颜如花，她不会老去，不会被柴米油盐沾上世俗的铜臭味。

这就是三妹，一个称职的“梦中情人”范式，一个女性身份的别样表达。

（四）现实的新女性

在这个没有反派角色的故事里，利己贪吃，烧了姐姐Jo的手稿，代替Jo嫁给顺位第一男主劳利的四妹Amy是一个被推上高台招人嫌的角色。而在19版的《小妇人》中导演格蕾塔对其做出了符合时代需求的改变，使得Amy在我眼中甚至比Jo还要招人喜欢。

改编版的Amy有野心懂得审时度势，知道自己想要什么，对自己有清晰的认知但是她同时对爱抱有赤忱、对生活抱有希望，这是一个极符合当先年轻女孩审美的角色形象。

影片中她能犀利的指责劳利无所作为、游戏人生，在Jo面对《小妇人》是否要出书而忧郁不自信时，她能冷静克制的为其分析利弊，面对劳利指责她拜金时，她对自己有清晰的认知，艺术也只是她通向理想的踏板，这是一个极现实的女孩子。

她清楚自己的处境，清楚家庭的现状，更明白自己想要什么该怎么做，但同时她又对婚姻的本质有着跨时代的深刻剖析。

19版的Amy体现出了新时代年轻女孩的女性价值认同，你可以选择做独当一面的女强人，但也可以是小家碧玉的贤妻良母，女权的核心是争夺社会资源，为女性取得更多的社会利益，但是最高公平应当是尊重每一个女性都有自由选择自己人生的权利。

从角色跳出，19版的《小妇人》为这本传唱百年的文学名著所添加的不仅是时代的印记和符合当下审美的表达。

“七年前——七年后”

两条叙事线的交叉剪辑将女孩们置入了一个喧嚣——孤寂、热烈——感伤、奋发——无奈的的影像环境中，以感伤的成年时空开头，告诉你小妇人已成妇人。

旧时作伴的少女们早已如秋叶般各散天涯，镜头一转时间却回到了七年前那个快乐的圣诞节夜晚。

这世上最美好的，是往昔那些美好记忆；

这世上最悲苦的，也是往昔的那些记忆。

仿佛人生就是这样，

苦乐交织，悲喜从不是个可以被单拎出来的字眼。