昨天被抑郁情绪笼罩，从图书馆回来让Siri在0-250之间随机数挑的电影，你看我焦虑到了什么程度，就连放松都想找到所谓的意义，去挑选榜单上的电影来看，没办法纯粹的放松。电影在某种程度上缓解了我的焦虑，毕竟人生除了死亡无大事（引用一下前段时间看的人生大事台词）。刚好两个片子都看过，也可以做个简单的对比。大悟和三哥，一个是因为高额的薪水，一个是想要父亲留下的房子，都不是自愿进入这个行业。

大悟跟社长学习过程中慢慢接受，最终在澡堂奶奶和父亲的去世中和职业和解，也得到了妻子、朋友的理解，也和父亲和解。独居死亡很久才被发现，尸体生了蛆虫；身为男性，打扮成女性的模样赴死；曾经的乖乖女生命定格在桀骜不驯的叛逆少女；在入殓师手下才有了最美的模样的家庭主妇；年轻时和小三抛妻弃子离家却在老年独居工作也不曾联系儿子，最终握着儿子小时候给的石头信僵硬......《入殓师》里的亡者普通平凡，十几年前的片子汇集了当下的社会热点问题，独居、性别障碍、原生家庭教育、女性在家庭中失去自我等等，好的电影总会在不同的时代有不同的解读。位高权重者，颠沛流离者，凡是人，总会死亡，或是家庭美满，或是独居一人，入殓师就是给这些亡者最后的体面和尊重的职业。

三哥的职业因为小哪吒外婆的去世而和小哪吒产生交集而变化，在经历了前女友丈夫和自己父亲的死亡之后，三哥也理解接受了殡葬师生活，和父亲和职业和解。看完电影有段时间了，记忆不太清晰了。印象最深刻的是小哪吒画了生病而死的小姑娘的骨灰盒，三哥给因车祸而面目全非的男人拼凑尸身，三哥父亲骨灰造就的漫天烟火。可能是因为主人公为儿童的原因，所以电影也赋予了三哥们一个浪漫的职业描述，种星星的人。

相比较而言，《入殓师》更现实一些，像是成年人的理性克制，就是直面死亡，有入棺纳棺甚至火化的镜头，死亡就是死亡，没有来生，不会变成天上的星星，不浪漫，就是纯粹的没了，什么都没了。《人生大事》更浪漫煽情一些，无论是天上的每颗星都曾是爱我们的人，还是种星星的人，都带有儿童视角的纯真，不过后面母亲角色的出现有点强行制造戏剧冲突的即视感，后半程和前半程节奏不太一样，有种割裂感。

值得注意的是，两部电影主人公都有着原生家庭问题，都和父亲有矛盾，又都在父亲的死亡中和解。可能这也是东亚文化圈的一些共同点。