多用近景刻画人物内心情感

鸡眼睛
地板插大提琴的痕迹

整体暖色调
蓝橙对比

石头对于回忆的引出

美香这个治愈系角色的安排（原来是与后文的劝说转行和不理解做对比，突出男主内心从不愿从事到热爱的转变）

“这些鱼真可悲啊”
“游上来就是为了死”
“反正都是死，还要死得那么辛苦”
“他们是想回家啊，回到出生的地方。”

眼睛

入殓过程中前半段的安静与后半段的j式的大提琴渐入

第一次对死去两星期的老人入殓的冲击场景与第二次安详不舍的入殓场景

人物情感的转变和关系的暗示【“哥哥”的生气暗示他是死者的丈夫，小女孩的关心躁动暗示她是死者的女儿】情感转变自然

一边说不想怀念父亲一般抛着与父亲回忆有关的石头，镜头寓意丰富

光的“不合理”运用，在夜景窗户外的光是暖黄色，用白色的薄窗帘模糊，梦幻感

从百合子讲述从事这行原因直接突兀转折到旧友的不屑与劝说转行

美香早上的若有所思和晚上的发现真相

情节突转，在65分钟的时候

“不要碰我！”
“你不干净！”
美香说出来太伤人了

画面语言太好了，第二次入殓的人物关系和第三次的人物关系（骑摩托的不良少年翻车自己没死害死了后座的女孩）都用场景描写刻画出来了

日本电影中意味深长的对话都很自然啊

第四次社长成了观察者，大悟成了入殓者，角色转变（第四次是讲一位跨性别者，生理男心理女，也是仅靠父亲的几句独白就交代清楚了）

很喜欢七点一十五的一段场景快速转换

后期色调偏冷了！！什么时候的转化！

为浴场老婆婆的入殓是美香的心里转变，给了很多特写刻画心理

老婆婆儿子的抬眸意味深长

老婆婆之前对美香的叮嘱“多体谅他”现在伏笔回收了，结构紧凑

“死亡，其实就是一扇门”
“它并不意味着生命的终结”
……
“一路走好，下次再见”

焚炉的火焰暖色和西服的蓝黑也形成对比

石头信

百合子的故事通过大悟的父亲引出来了
我就知道最开始的三个棺木有用啦～
想不起父亲的样子与之前回忆父亲时从来没有过父亲正脸呼应
果然挑了最贵的

石头信出来的一刹那太震撼了

回忆里父亲的脸清晰起来了，《四月是你的谎言》里公生对母亲，《情书》里逝者在生者心中的地位

久石让永远不会让你失望

本片纳棺指导有五位，方言指导有两位

导演 泷田洋二郎