更新时间:2020-02-28

燃烧女子的肖像:欲火最难自已

四刷电影，主要刷母亲离开孤岛后的戏份，那是我认为的“正片”，前面的铺垫当然是必要的，但前半段影片的氛围很萧瑟，呼啸的海风，缺少烟火气的古堡，和永远不会笑的女主人，非常性冷淡，我甚至一度看到瞌睡，从第二幅画像开始，风景不变，但画面里多了丝柔情，情节也变得和谐起来，甚至加入了性暗示。
我从后面几天写起，分析五次作画、五次接吻（喂水的戏算在床戏里），四次肢体接触，三个拥抱，五场床戏中的感情成长。
剧情前半段我一直因为修道院的印象而对小姐产生了的误解，我以为她会是保守传统的那方，但没想到她是整段感情里最主动的那方，是她先对画家说的“感受到你的不可或缺”，也是她让画家抛弃自以为的作画技巧。
五次作画
第一次作画，两个人的内心已经为对方敞开了大门，但身体上却很克制，这是画家第一次与小姐肢体接触，避免唐突，还特别说了句“失礼了”。
第二次作画，产生了非常经典的对白“您注视着画中人，我又注视着谁呢？”，这天被画的小姐让画家明白，画与被画，其实是平等的，画家在纸上勾勒小姐时，小姐也在自己心中勾勒着画家的模样。

第三次作画，另一段撩人的对白出现了，画家问小姐“你无聊了吗”，小姐回答“不是，只是对你感兴趣”，这时候表面的观察已经不满足小姐，她想知道她更多，想了解她未曾参与过的过去。也是在那天晚上，伴着篝火晚会的歌声，她们的感情得到了质的升华。
第四次作画，小姐露出来前所未有的甜蜜笑容，就算被画家训了句别笑了，还是笑的非常灿烂，因为她们终于坦诚相见，她们终于朝前走了一大步，她们彼此相爱，执笔的人不只是个完成任务冷冰冰的画师，对面是她的爱人，是让她生活变得多彩的人。
第五次作画，这是最后一次作画，是停笔那天，小姐不再坐在被画的位置，她站在画家旁边，为自己的画调着颜料。前几天的作画如果只算爱的开始，那这天的作画就决定了画家这辈子也无法走出悲伤，小姐已经被牢牢刻在画家的生命里，她不再只是个被画的人，她是拨动了画家心弦的那个人，她是参与了她生命的欧律狄刻。
五个吻
第一个吻是在沙滩上的小山洞里，前一晚篝火晚会上的四目相对已经燃起了欲火，第二天若有似无的牵手后，小姐先一步跑到了山洞里等着画家。这是预谋的。最后一夜小姐没有回答画家到底第一次想吻她是什么时候，有人觉得是弹琴的时候，我觉得是第二次作画两个人对视的时候，也有可能如剧本里台词所说，是见到她的每时每刻。

第二次作画时，小姐反驳画家，说她一旦局促不安便会气喘连连，说完后两个人对视了几秒（也可能十几秒），这时候两个人都是气喘连连，差点以为她们会就势吻上。
第二个吻，侧头杀。小姐对画家说，“等您的时候已经想好了一切”，有个版本的翻译是“等您的时候我想好了所有姿势”，我觉得第二个翻译更贴切，小姐不需要梦到画家，在她连晚饭也没心情吃跑去画家房间等画家时，思绪昭然若揭，抚摸她，吻她，拥有她。（但我站画家是1！！）
第三个吻，克制之吻。这个吻不如第一次那样青涩懵懂，浅尝即止，也不像第二个氤氲暧昧。但它是所有吻中最能戳我的。这个吻在两人同眠之后。小姐一直笑，笑得画家没法下笔，只好叫她别闹，但小姐敛了敛嘴角还是没忍住又笑出来，画家无奈又宠溺的说认真点。小姐认真了，画家再次没法下笔，她被正经危坐的小姐吸引住了。这个人的样子她都看过，不苟言笑的也好，裸着身体在她耳边呼着热气的也好，情不自禁的也好。画笔记录不了这刻的心动，她只能用嘴唇来描摹，这时候的吻，克制中又不乏满满的情欲。（果然后面就没法工作了）

第四个吻是在一场欢愉过后，小姐涂上了香料，两人即将步入下一场欢愉。这个吻，缠绵悱恻。

第五个吻，情绪最复杂的吻，两个人因为现实狠狠吵了一架，没有机会冷战下去便得到即将分别的消息，愤怒很快转化成不舍与悲伤，吻完之后，两个人互相抚摸着对方的脸庞。我们无法逃脱之后的分别，所以在此刻，我将永远把你铭记。
四次肢体接触
第一次接触，是出于绘画需要，虽然两个人心里暗波汹涌，但言语上非常的生分。图见上面。
第二次肢体接触，是为了把瘫倒的女仆挪到床上，两个人拉着对方的手腕抱着女仆向床走去，这个时候的接触不为自身，为别人。
第三次肢体接触，是在篝火晚会上，小姐裙角燃起来了，但是两个人看着对方都呆了，直到被妇女扑过来才反应过来，吓得腿软而跌在草坪上，画家也才反应过来，于是去到她身边拉住她的手腕，扶她起来。这是第一次出于情感上的接触。
画面跳转得很快，下一秒就是第二天两个人一起去海边散步，两个人扶着对方的手腕，若即若离地触碰对方的身体，若有似无的牵手，然后小姐放开了画家，一个人向山洞跑去。
电影里没有交完篝火会后那晚的剧情，但是两个人欲火已起，对二人来说都是个辗转反侧难以入眠的夜。
后来的接触已经超过肢体，确定爱之后就可以进入下一步了。
三个拥抱
第一个拥抱，小姐在画家房间等她，画家也没有多语，走近了自然而然地靠在了她肩上，如果说山洞的吻是对对方心意的试探，那这个拥抱就确定了自己对于彼此的重要。
第二个拥抱，求和抱。上面说了，愤怒之情还未消化干净就被离别之情占据了，诚然怒火可以战胜快乐，但无法战胜不舍。画家贴着小姐，祈祷她的原谅，她有多爱她，她就不能让她逃，一呼一吸间都是决绝的悔意。
第三个拥抱，离别抱。画家先和女仆拥抱告别，这时候是出于朋友的不舍，再和母亲礼貌性的拥抱以示告别，最后拥抱爱人，两个人将鼻息埋入对方颈肩，这是最后一次记住对方的味道。小姐还沉浸在味道中，便被快速转头离去的画家生生拉扯回到现实。
五场床戏
第一场，两人确定的夜晚，没来得及回味就被女仆的催促打断了。
第二场，是在小姐正经危坐地诱惑完画家后，这个姿势真是太绝太美了。擦胳肢窝的戏，没有呻吟也情欲满满，这是床戏的高潮，也是两个人的高潮，无论是感情的交融还是肉体的交融。
第三场的戏份非常的老夫老妻，在上一场戏那一晚的深夜，画家起夜（也可能只是喝水）回来后，抱住小姐给她喂水。这个吻可能没有什么特别的情感，但是把两个人水乳交融的情感描绘得非常细腻，一段感情先有前面的激情，中间有柔情，才会长情。
第四场戏份是在争吵过后，两个人从海边回来继续完成即将停笔的画家，镜头一转两个人完成一场交融后画家恋恋不舍地记录小姐。这场P28历史级的镜头，是情色的最高表达方式。小姐太会调情了，要一个这样的你，这样的想法既性感又高级，在瞬间与永恒中找一个平衡点，是记录这样一个永恒的瞬间。
第五场戏是不能睡的那场与第二天起床画家脉脉看着小姐轻手轻脚下楼的那一幕统归为一场。这场不是激情的描绘，是情人间细腻的互动，一个闭上眼睛，另一个把对方亲醒，这种甜得恰到好处的戏份，才是我最感慨的地方。
写的时候列了时间线，虽然夫人说离开五天，但两个人作画不止五天，但是从篝火晚会燃烧裙子到分别算起，又正好五天，可能夫人在作第二幅画的第三天才走的。之前看到讨论里有人说剧情bug，画家第一天就来月经了后面怎么跟小姐睡的，来月经算是第一天的话，她们睡觉已经是第五天了，fine。导演很严谨。