（题材加一星。）
《烧女图》美如画，像大画幅油画一样的电影，从电影中获得这样的感受是第一次（色彩构图调度运镜与艺术性的象征暗喻手法等等不限，在电影结束之后，仍能记得几个很心动的片段和画面）。女性主义方面的暗喻无时无刻不占据电影的一角，像极了美术中视角倾斜处的意象表达，简直是全方位的审美盛宴。
对于这样的作品来说，形式大于内容。创作是影片为爱赋予的形式: 女性相处间平等而相互触动的凝视和其中妄念、恋人间天赋的而在爱意宣泄中应运而生的抚摸技巧。情感无一例外地升华了创作，眼前人的面孔让火光更加耀眼，才足以当作是往昔记忆的砝码。在女性处于社会中极为受限的那个年代，不同于因被当做是客体、财产、所有物和宠物的第二性角色，由同性爱人亲自画的婚配画像、悲哀的母女画中以手夹的书页、借男人的名义以发表在诀别之时得以相互怀抱着回忆的力量进行告别的神话图景，这些都是古代女子在平等凝视的女性主义构建当中对男权社会所作的温和反抗，因为女性共同的力量而感受到加倍的爱与情感，因为男性的剥削而鼓足永世不遗忘的勇气。这更加让我深信，电影的命名指的就是画家的画本身，对于女性遭遇与爱情深刻的生命记忆。此时，电影仅仅是个供以联想的媒介，表达的重点则是那深藏在画家脑海中原封不动的那幅烧女图。

然而成也败也，美术思路的运用似乎没能平衡好叙事段落间的连续性，即便剧本本身也不意图要做到这点，但美术的部分又并不足以撑起电影表达的强烈。
最后夸夸两位主演！！