我以为它会像《泳者之心》一样，提及一众男性如何阻碍两人，如何为她们制造重重困难，但是没有，这部电影甚至没有几个男性镜头。“不好意思，你不在我们的叙事体系里”。原来讲女性的故事是可以脱离男性的。这世界上有太多的“好汉电影”，讲男性如何伟大，如何惩恶扬善，如何保家卫国，永远的“man’s power”，我感到厌倦，相信一些人也是。

那么让我们吃点好的吧，像这次一样，不吃他们喂给们的。影片里最打动我的一个情节之一是，篝火晚会上，二小姐的裙角着火了，此时她的第一反应不是去灭火，而是望向对面的画师，对面的她，是更旺，更盛的一团火，而画师也没有第一时间去救火，没有办法，她是一个艺术家，我想在她的心中，艺术还是高于爱情的（这也是为什么，她会对那晚大家共读的希腊神话作出“妻子也许呼唤了丈夫回头”的解读）。火光下的爱人太美了，就像她烧掉的那幅画一样，她可能一时分不清，那是人还是画。或者说，着火的人希望火多着一会，让爱人多担心自己一下；看火的人也希望火多着一会，让美延迟几秒。

之二是，接近结尾处，画师来到米兰，无意中看到二小姐的全家福画像，画上二小姐手中书掀开一角：28页。画师莞尔，这一刻还需要说什么呢？我们不要“王子和公主幸福地生活在了一起”。胡安·赫尔曼说：“我们建房子不是为了留在房里，我们爱不是为了停在爱”。物理上的距离恰好成为爱情的保鲜剂，如何忘记那几日，耳鬓厮磨的女子？

影片里二人的眼睛，总是湿漉漉的，那里浸着太多的情绪，仿佛要溢出来：爱，渴望，愤怒，悲伤，不甘……她们凝视对方时，好像要溺毙在彼此的双眼。