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伊朗导演赛义德·鲁斯塔伊的电影《金币灰黄》（又名《莱拉的兄弟们》）在未经伊朗政府批准的情况下参与了戛纳电影节，由于其强烈的震撼力在国际社会引起轰动。
然而，这一举动激怒了伊朗政府，他们认为这部电影曲解了伊朗的真实状况，导致鲁斯塔伊和制片人诺鲁兹贝吉因“反对国家”的罪名受到审查。政府未批准这部影片，也间接突显了该电影的影响力。
伊朗法院宣布，鲁斯塔伊和诺鲁兹贝吉被判入狱，但除了大约10天的实际服刑外，其余刑期将在未来5年内缓刑。
然而，在缓刑期间，他们将被禁止从事电影制作和与电影界人士交流。此外，他们还需参加强制性的电影课程，并反思“国家和精神利益”。这项判决尚有上诉的余地。
这一事件引起了国际社会的广泛关注，引发了包括美国著名导演马丁·斯科塞斯等人的直接批评。
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下面是节选自媒体在戛纳电影节上对导演鲁斯塔伊的采访，可以帮助我们了解导演创作电影的内心想法。
记者：《金币灰黄》的故事背景与你的第一部作品《永远的一天》相似，是否算是对同一环境的延续？
鲁斯塔伊：家庭一直是我的核心主题，从我的短片开始就贯穿了整个创作历程。所以，《金币灰黄》更像是主题的延续，而非简单的更新。
虽然与《永远的一天》在设定上有些相似，但在叙事、形式和人物方面存在着很多差异，尤其是“父亲”这个角色以前在我的电影中是缺席的，现在却显得特别突出。
记者：为什么选择一个如此庞大的家庭，包括父亲、母亲、莱拉和她的四个兄弟？每个角色是否代表了特定的象征？
鲁斯塔伊：我受到现实生活中一个大家庭的真实故事启发。每个兄弟的角色都代表着一些具体的维度，但更重要的是，他们共同构成了整个家庭动态的元素，每个兄弟在这个系统中都扮演着关键的角色。
记者：通过这样的家庭动态，你是否探讨了伊朗以及更广泛的社会中的不平等和阶级问题，这是否具有普适性？
鲁斯塔伊：《金币灰黄》无疑具有普遍意义。虽然它与伊朗社会有特定联系，因为我们近几十年来一直在发展中产阶级。这在小城市同样存在，家庭逐渐达到了一定水平的日常舒适，拥有汽车和财富的外在标志。
然而，最近在新一届政府上台后，这种结构发生了彻底的改变。中产阶级逐渐消失，社会分裂加剧，贫困人口激增。
在德黑兰，曾经住在中产阶级郊区的人不得不搬到类似贫民窟的地方。这种情况在电影中得到了体现，主角们陷入了一种类似希腊或莎士比亚悲剧的境地。
记者：你在写剧本时是否受到了某些榜样的影响？
鲁斯塔伊：莎士比亚和希腊悲剧一直是我的灵感源泉。它们是我喜欢阅读的书，也是我欣赏的电影。它们在我的创作中潜移默化地产生了影响，尤其是在人物塑造上。
这为电影带来了小说般的密度和深度，特别是相较于我的其他作品，《金币灰黄》更是如此。
记者：作为一位纪录片导演出身，你认为这对你的电影风格产生了影响吗？
鲁斯塔伊：一个故事只有当我把它比作悲剧时才会感动我。如果它不是深深的戏剧性的，以至于我个人能感受到角色的痛苦，它就不会让我感兴趣。这是我试图在我的剧本中发展的同样的事情。
例如，《永远的一天》的整个故事源于我偶然目睹的一个场景，我看到一个年轻的吸毒者向他的妹妹告别。这个瞬间的简单性，虽然悲剧性很强，对我来说是写作的起点。
我不喜欢为了风格而风格化。如果我认为在场景中必须明确地表达一些东西，我不会回避为角色写对话。
记者：如何通过电影突出家庭成员之间的冲突？
鲁斯塔伊：家庭成员之间的对话往往充满了暴力，这并不总是来自于内心的感受，更多地是来自于他们的生活条件。在与我的布景设计师合作时，我强调要传达他们生活在一个非常狭小的环境中的感觉。
当一个家庭生活在如此狭窄的环境中时，成员之间缺乏亲密关系和适当的个人空间，无法避开对彼此的目光，这必然导致一种基于紧张和侵略的生活方式。
我坚持要对他们采取预防措施，这强化了亲密关系的暴力性质。这也是电影中呈现的痛苦的想法：每一代人都把自己的命运归咎于另一代人。
记者：你认为在这个家庭中谁才是真正的受害者？
鲁斯塔伊：我认为一个人能够离开家人，为自己过上更好的生活是绝对必要的，但这需要能力和资源。这些“孩子”，虽然是成熟的成年人，但他们没有这些。我们可以感受到他们正处于窒息的状态。电影清晰地表达了这一点。
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作为导演鲁斯塔伊的第三部故事片，《金币灰黄》仍然给人留下深刻印象，但更贴近现实生活。
这部影片在戛纳电影节首映后引起了广泛关注，进一步提升了这位最具潜力的年轻电影人的知名度。
故事围绕着伊朗社会中的欺诈、阶级斗争、家族竞争和不断崩溃的经济展开，五个兄弟姐妹在这个充满挑战的环境中为生存而挣扎。
电影仿佛将一部19世纪的大型小说压缩成了一部三小时的影片。
演员大多与导演有过合作，对导演的风格非常熟悉。他们展现了出色的演技，使年轻的32岁的鲁斯塔伊看起来像是一位技艺高超、同时带有些粗犷风格的电影制作人。
这令人不禁想到伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，尽管法哈蒂更偏向于探索和隐喻。而鲁斯塔伊则以极为大胆的方式将一切呈现在观众面前，甚至包括一些场景中数百名临时演员，这些场景具有塞西尔·德米尔电影的史诗规模。
他的电影给人留下深刻印象，充满冲击力。他毫不犹豫地将尽可能多的元素“堆入”电影中，令人惊讶的是他竟然能够如此巧妙地处理这些事物。
电影《金币灰黄》以塔拉内·阿里多斯蒂扮演的莱拉和她的四个兄弟为中心展开。
40岁依旧未婚的莱拉是家庭的唯一经济支柱，她理性务实，但在家庭中经常被忽视，因为她是女性。
但她展现了坚韧不拔的精神，尽管面临经济困难和社会压力，她的决心和毅力反映了伊朗女性坚强独立的一面。
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鲁斯塔伊的电影作品脱颖而出，其中一个原因在于他的电影宏大的格局。以一个家族及其陷入困境的继承人为主线，他巧妙地将伊朗社会的普遍困境与一个家庭的苦难融合在一起，仿佛在德黑兰上演的工人阶级版《教父》。他与摄影师胡曼·贝赫马内什的合作，采用了1970年代标志性的慢速变焦镜头。这种技术使我们从广泛而普遍的伊朗社会困境中聚焦到一个家庭的苦难，而所有这些都在同一个镜头中展现。鲁斯塔伊懂得如何在需要的时候放大格局，比如在工厂大火的场景中或者在一场冗长的婚礼戏中。然而，他也善于将焦点集中在少数几个人身上，使《金币灰黄》成为一场演员演技的盛宴。这部电影以独特的视角审视了传统和家庭关系的复杂世界，高度寓言化。片中的家庭不仅仅是一个个体，更是一个象征整个中东社会结构的微缩版。
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这部电影充满了深刻的思考和社会批评，涉及了家庭关系、社会不平等和女性地位等复杂主题。其中，莱拉的角色成为电影的核心，她象征着一种希望和变革的声音。
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