21世纪以来的十年间,没有哪部文学作品能比《哈利波特》为我带来更持久的乐趣。它就像一部经久热播的美剧,一季又一季的持续播出数年,而伴随着每一部小说每一部电影的,是作为一名读者一位观众的喜怒哀乐。

   《哈利波特7上》电影的到来显得尤为珍贵,去年6月本就能期待上映的电影由于好莱坞的编剧罢工,经历了一段对于制片商和影迷观众都很难熬的难产期,将近一年半的时间后才得以显身露影。随着商业价值需求,3D视觉技术被迫切应用于新电影的制作(虽然上部的上映并未应用),同时对于故事情节极为丰富的第七部小说《哈利波特与死亡圣器》,叙事手段的商业化拆分,造成了观众对影片的连续性期待。

    哥特风格、黑色电影基调是从第三步《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》形成并逐步成熟的。包括《哈利波特与混血王子》在内的前六部电影中,故事展开的主体背景始终围绕在霍格沃茨魔法学校,幽深神秘的古堡,营造了影片最主体化的哥特氛围。而《哈利波特7上》场景背景的变动,弱化了对实际哥特风格场景的依托,转而源自情节元素的紧张曲折、正义与邪恶、生存与死亡的针锋相对的情节冲突。

    《哈利波特7》上部电影虽然远离了古堡幽深,但影片自开场就在充分准备渲染黑色电影的沉重情感。魔法部对伏地魔及食死徒对策的新闻发布,已经显示出压抑残懦的无力感。魔法部黑色基调为主体的公共大厅,成群的媒体记者,点光频闪的镁光灯,如同在黑色画板上的白色闪现,白色正义面对邪恶黑色的苍白无力。

    抛开古典建筑的氛围营造,阴暗、空旷的自然场景占据了重要分量。韦斯莱家族的住所陋居处在一片开阔的麦田中央,电影中涉及这一场景的情节,是哈利逃离德思礼家后前往的处所(这一点倒与小说原著里莱姆斯卢平家的海边小屋不同)。逃往陋居及随后在陋居举行的婚礼等情节都发生在夜间的麦田,充分展现了情节局势的紧张压抑。哈利、罗恩、赫敏的寻找死亡圣器之旅中,躲藏休憩的场所也基本在空旷凄凉的森林之中。

    三位主演丹尼尔·雷德克里夫、艾玛·沃特森、鲁伯特·格林特皆已成年,他们日臻成熟的演技,为影片关于死亡暴力主题的表现,避免了少年未脱得稚气。三人之间模糊暧昧的感情关系错综曲折如琼瑶剧,在两个多小时的剧情中,青春期少年男女的情感因素也成为了导引情节人物关系变化的催化剂。三人魔法小组的分化与复合,就起因于罗恩对哈利与赫敏关系的猜忌。

    该片中有一细节段落会令人眼前一亮,关于死亡圣器——老魔杖、隐形衣、复活石的故事,以一种类似中国皮影戏的动画形式展现出来,皮影的人物及场景,融入3D逼真的光效及亦真亦幻的云雾特技。仅从视觉技术层面上,这段动画短片就有奥斯卡短篇动画的水准,故事的表达技巧能给人以与迪斯尼动画短片《日与夜》相当的新鲜感。

    虽然仅仅是《哈利波特与死亡圣器》的上部电影,为了浓缩小说中丰富曲折的故事情节,影片已经忽略了不少重要细节剧情点,但整体影响色调、摄影动静形态、叙事语言技巧的风格化,仍是本片乃至该系列影片给人最深的感受。

    对于一位忠实的哈迷来说,接下来的七个月确实等待难耐。

哈利·波特与死亡圣器(上)Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1(2010)

又名:哈利波特7:死神的圣物1(港/台)/哈利·波特与死圣(上)/哈7(上)

上映日期:2010-11-19(中国大陆/英国)片长:146分钟

主演:丹尼尔·雷德克里夫 艾玛·沃森 鲁伯特·格林特 海伦娜·伯翰 

导演:大卫·叶茨 编剧:斯蒂芬·科洛弗 Steve Kloves/J·K·罗琳 J.K. Rowling

哈利·波特与死亡圣器(上)的影评