更新时间:2010-10-07

狄仁杰之通天帝国:狄仁杰之通天帝国——徐克的皮囊，华谊的骨肉

曾经的徐克，傲骨嶙嶙，怪异而独立，自香港新浪潮开始，他便展露出不同于寻常导演的近似乖张的才华和横眉冷眼观世事的潇洒，在徐克的眼里，电影就是江湖，江湖就是电影。有人，自然就有江湖，有江湖，自然就会有恩恩怨怨。徐克的第一部电影《蝶变》，以其凌厉形式感而不失深刻的内核，成为香港新浪潮电影的代表作。

现在的徐克，附庸于市场大潮之中，起起伏伏，自《七剑》始，至大陆淘金，一直想证明徐克还是徐克，可是此时的徐克已经不是彼时的徐克了，《狄仁杰之通天帝国》空有一副徐克的外皮囊，古灵精怪的想象力和令人发指的外型设计，只能营造出貌似徐克的作品，而内核早已不复存在。

徐克是善变的，最早的几部新浪潮电影《蝶变》、《第一类型危险》、《地狱无门》等以冷峻和犀利的社会批判意识为内核，以悬念丛生的剧情和极富想象力的场景设计为表现载体。后来的几部，如《鬼马智多星》、《新蜀山剑侠》、《上海之夜》等逐渐适应市场的需求，快节奏的武打或枪战场面、好莱坞式的噱头喜剧风格成为他的主要表现手段。徐克真正成为香港电影的主力或者说棋手，是靠了他中期的武和侠系列巅峰之作的几部电影，如《刀马旦》、《刀》、《英雄本色》系列、《新龙门客栈》、《笑傲江湖》、《黄飞鸿》系列，所彰显的正是徐克式的侠义情怀和极致的英雄本色。那隆隆隆的枪声和花哨的刀光剑影伴是我儿时很重要的记忆。97回归之后，徐克的的变化在继续着，好莱坞归来后，创作上却遇到了瓶颈，比如《顺流逆流》的艺术性追求却得不到市场的认可，而《蜀山传》的形式大于内容也屡遭诟病，至于到了05年徐克北上大陆，一部《七剑》打入大陆市场后，影响和声望已大不如前，曾经的侠义永远定格在曾经的银幕上。

今年徐克导演的《狄仁杰》，令我有了些许期待，期待着徐克的返老还童，我指的是徐克复归到刚出道时的新浪潮的主题，以悬念故事为依托去表达一个具有社会批判意义的内核。亦幻亦真，亦古亦今，就是在这样的电影中，我们才认识了青葱的徐克。

狄仁杰是唐初的著名宰相，应该算作和包公类似的人物，从狄仁杰身上所发散出来的故事，必定是一个与断案有关的故事，也就是说，这部电影将有一个悬念丛生的剧情，和令观众难以自拔的环境铺垫。带着这样的期待，我走进了电影院，可是却发现被骗了。这部电影在讲述的似乎不是徐克的故事，而是一部正宗华谊出品的政治喜闹剧或者悬疑剧。

电影的通天浮屠的特技也许徐克有所贡献，电影中武则天的马桶发型和欧式风尚也许徐克有所指导，可骨子里却都没有什么徐克的影踪，对于这个故事，编剧陈国富的影响显然要大出徐克好多。这么认为，也许是我一厢情愿的想法，但是不可否认的是，《狄仁杰》中，你很难找到徐克的内核所在，即便在一个徐克驾轻就熟的故事框架内。最终留在脑海里的仅仅是通天浮屠、鬼市、邓超与刘嘉玲惊天地泣鬼神的造型，这些都只不过是具象化的东西，而徐克的精神内核与意义何在？

当然，对一部进入市场，以追求票房和娱乐的影片如此的要求其精神与意义，略显苛刻和不近人情，可是这是徐老怪的电影啊，那份洒脱与侠义荡然无存不说，还仅仅停留在表面，这样徐老怪，那倒真的是怪了。

影片的最后，狄仁杰收起锋芒，认可女皇武则天，交出亢龙锏，当然是对历史的一种理解。可狄仁杰亦是徐克，交出了自己的锋芒，来顺应市场，顺应制作方。

刘德华李冰冰三度“开打”

狄仁杰之通天帝国(2010)

6.0

6.6 6.6

又名：通天神探狄仁杰 / Detective Dee and the Mystery of the Phantom Flame

类型：动作悬疑古装地区：中国大陆

年份：2010 语言：汉语普通话粤语

上映日期：2010-09-29(中国大陆) / 2010-09-05(威尼斯电影节)片长：123分钟

主演：刘德华刘嘉玲李冰冰梁家辉邓超泰迪·罗宾吴耀汉姚

导演：徐克编剧：张家鲁 Jialu Zhang/陈国富 Kuo-fu Chen

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