更新时间:2012-07-28

黄土地:影像>故事

希区柯克曾在访谈中表示好的电影应该用镜头表达剧情，而不是通过演员反复的对话来“说”故事。因此，影坛出现了48秒钟78个机位的浴室谋杀，以及飞机追杀加里‧格兰特等经典段落。
《黄土地》便不是这样一部靠对话说故事的话痨电影，不是伍迪‧艾伦，不是侯麦。而更像是库布里克的《2001太空漫游》，淡化情节，着重镜头语言，是一部完全的影像大于剧情的影片。片中经常可以看到在广袤的土地上，头部被裁出镜头外的人物处于画面顶端，在此，人物在“黄土地”这个主题上显得如此弱势无力和无可抗争；而对于造成女孩悲剧的娃娃亲，只用了一个没有对话的单一镜头：黑黑的大手摘掉红盖头和女孩惊恐的颤抖，便把信息传达得如此清晰；后半部，一群农民吹吹打打，由近景的个体特写到全景曲艺方阵，肩扛摄影机摇摇晃晃穿梭其间；半裸的求雨农民处于镜头下端，上方大量留白，几乎与自然融为一体的农民群体和石龙图腾透漏出“人与自然的融合”，“人与神的对话”这两个永恒的命题。以上种种拍摄方式在80年代的中国实属罕见，充满实验风格。从中可以看出那个年轻的，没有向现代商业出卖灵魂的陈导充满艺术渲染力的创作。
1968年，《2001太空漫游》上映后，很多观众表示看不懂。后来还是个小女孩说出了老库的心声，表示这是一部用心去体会的影片。在我看来，这种影片的重点不是表达了什么，而是怎样去表达。在人们分析宇航员与HAL的“人机大战”时，我却斜倚沙发，晃动杯中威士忌醉心于飘荡茫茫宇宙中的太空舱在蓝色多瑙河下的节奏，颇有“众人皆醉我独醒”之境；《黄土地》也同样，在大家用毛泽东宣扬的“批判的眼光”来为娃娃亲等封建传统宣判时，我可以摇动蒲扇，穿着打补丁的老头衫，端着大碗茶坐在马扎子上解构影像画面，一副“举世皆浊我独清”之姿。
《黄土地》是部让人惊喜的电影，像是一个被凿子简单却精确凿出的石像，粗砺中揉入狂野的铿锵生命力。它确立了陈凯歌在中国影坛的地位，是有别于《霸王别姬》的另类经典。