看完了一部很震撼很伟大的电影，它可以说是站在一种比较文学的视角去思考的，会有点可惜它只能和小广告并行，但我也深知它不能被展示。
对每一个人物的刻画都太细腻了，导演的每一个镜头，剧本里的每一句台词，都没有浪费。大量的特写与近景，考演员功力，也考导演功力。
首先是对与王佳芝为同伴的女孩的话：“我绝对不会回去了，因为打仗我才有机会到香港，我一定要抓住机会去看看外面的世界。”以及后面提到的《玩偶之家》这个女孩布尔乔亚的一面，新女性的一面跃然纸上。对外面的世界抱有幻想，大致是每个学生都会有的浪漫主义吧？
在那个女孩身上我寻觅到了许许多多当今我身边的女性主义者的影子，是否我们应该反思，我们的女性独立是否过于中产？（当然，也不能就此全盘否定中产）那个女孩后来，我猜想，因为佳芝的角色以及她受到所有男性的爱慕，显然会引起那个女孩的嫉妒，这可能也是她最后为何会对佳芝“他者化显然也是一种戏中戏真的让我感动了。戏剧的力量，看到中国不能亡被喊出来的时候，特别是台下的观众们站起来的时候，加上音乐的配合，我也感动得流泪了。
但是这之后冷却后想想，这可能真的只是一种激情，革命就是一种激情。
随后的淋雨镜头，让我想起了我饭的韩团的新歌，我忽然想到，这种淋雨的冲动是一种青春欲力的体现，“革命+恋爱”是一个很严谨的概念。可能是我对于恋爱情感免疫了吧？我感受到了男士对于王佳芝的爱恋，但没有感受到王佳芝对于邝裕民的爱。因为爱，另一个女孩子（我猜测有嫉妒吧）和男青年一起将王佳芝一起他者化了，王佳芝应该挺痛苦的吧？现在我终于明白了她为何能够坚持留下，因为她对邝裕民有爱。
有一个场景，王佳芝走在舞台中央，其他几位青年在剧场二层喊她“上来啊”。这个场景前后出现了两次，第一次，王佳芝上去了；第二次王佳芝停在舞台中央，尚未上去。我不太记得第二次场景出现之处，但我觉得这是一种象征，象征着王佳芝的犹疑与暧昧。也象征了一种社会对于犹豫之人当下的否定的价值判断：只有反抗才是上上策，置于最高地位。
这个计划是一群人的决定，但最后确实一个人的前行，一群热血少年，在真正的易先生面前，却如同阳//萎一般，倚靠一个女性勉强前行。只有王佳芝一人，是无所畏惧的。易太太也是一个勇敢而淡定的女人，她是唯一一个我看不透的人，不知是难得糊涂，还是心思极度缜密，她与王佳芝的信任的建立，让我不得不感叹，女人之间信任既轻易，又困难。
王佳芝那句“和想象的不一样”忽然击中我心，对啊，其实坏人并没有在脸上大写两个大字“坏人”，看到一个杀人不眨眼的汉奸，如此英俊，对太太看上去如此温文尔雅、彬彬有礼，对于当事人来说，真的很难以表达那种复杂。这对于王力宏饰演的邝裕民的话来讲，真的是一种反讽。恶人可能并不是我们想象的那样夸张与平面，恶有时候也得到了美极好的包装。
李安真的太细腻了，先是撑伞，再是衣服，那个吃绿豆饼偷偷记下电话的举动，真的太细致了。不知不觉中，王佳芝对于易先生萌生的那种情感，就被一点一点地填充了起来。王佳芝对于易先生诉说的感觉，也许是一种真实，她本身就是摇摆不定的，她不知不觉中被革命青年们排除在外，她与他们所经历的是不同的世界，那种窒息感，王佳芝是运用了一种感觉的真实，可以说，她没有说谎，她在诉说一种真实的感觉，因此她确实得到了易先生的信任。电影也是她真实的爱好，虽然后来被利用。她之所以厉害，就是她真的在演戏，演麦太太这个角色，将一些个人经验代入了。易先生见过无数间谍，他们都没有入戏，只有当王佳芝这样亦真亦假的女人，才能迷惑她。
一瞬间我明白了革命的荒谬，或者说明白了布尔乔亚的软弱。
这场所谓的爱国刺杀，最终不过是四个男主躲在后面，躲在一个女人身体的献祭后面？
当人与人之间有了接触与交集，我们是否能真实地面对那些困境，进行反驳？
我忽然明白了为什么这部电影要被禁，不完全是因为性，还因为那种那种从观众（女性、弱者？）视角所看到的荒谬性。这群青年对于这个易先生的手下的残忍，以及这个手下在被插入一刀时眼睛里露出的那一丝光（捕捉的太好了）
我好像有点能够感觉到李安的痛苦了，他触碰这人性中恶的增溢，这群“孩子”第一次学会杀人，其实他们在杀人的刹那已经沦为了与易先生同样的人，他们并未“把枪口抬高一寸”。我想，王佳芝在那一刻，也会突然反思着，自己在做什么。现场的感觉，真的能给人最大的触动。政治与艺术的表达在此处发生了很暧昧与相违背的部分，这也许是这部片为何销声匿迹的原因之一，这部分暧昧，对于大众而言，难以接受，难以解释。
The best play of 1930-1940 镜头特写了王佳芝的书籍 ，她其实很爱演绎，不是吗？反胃的同时，麦太太的演绎也给了她快感，一方面，每次回来都十分沉痛，另一方面，每次电话铃响起，又异常兴奋。
她来进行任务前是否被告知了一切，堵上她的生命？他看到书信被焚烧的那一刻，是否有一刻怀疑过自己的信仰？王佳芝，也许是情欲，让她接受了这个任务。
导演真的太细致了，人的性格，只有在最隐秘处才体现出来。性场景第一次是暴虐，易先生用皮带鞭笞王佳芝，以此激起自己的欲望，电影至此，我才第一次意识到易先生是一个如此残忍暴虐的人，他惊恐地进行着自己的残忍暴虐，忽然想到了《玫瑰门》解读竹西时情欲与政治的思考。第二次背景音乐运用了竖琴，似乎有一种流淌的，崇高的优美的感觉，情欲随着音乐流淌，我不太明白，但是充满欲望。
王佳芝也许有点点恋父情结？有时会怀疑，她的一句台词，诉说她的等待的那段，实际上在表达她的一种恋父情结。她们在电影中看的电影是什么，我尚未明白，其中有一部希区柯克的，准备晚些去补回来。
在王佳芝对情报人员头子诉说她的痛苦时，镜头特写了那张情报人员头子的脸，眼睛狰狞的样子，这也是我反思的一个点，这种残忍而狰狞的仇恨，实际上也是民族主义情绪，也就是帝国主义的对立面。
最终，王佳芝尊崇了内心的选择，换来了六个人的死亡，他们最终成为了组织废弃的棋子，其实，双方都是一体两面的。
看完电影，我忽然明白了李安为什么会那么痛苦，张爱玲的世界有多么黑暗与绝望。
色彩仍是浓墨重彩的，如油画般，但浓浓的悲哀萦绕着我，久久不能散开。