更新时间:2017-05-15

怪谈:诡谲恐怖，怪力乱神

小林正树的《怪谈》面世之后，曾经先后提名了奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈奖，但是我很怀疑，西方人是否能够真正了解这种极致的东方韵味，是否多是抱着对东方文化的神秘感和新奇感去赏析这部电影的。

当然，时至今日，我肯定无法得知当初那批处在文化隔阂那一端的观影者们的想法。所以，我只能以眺望隔壁的姿态，来谈对这一出“神鬼怪谈”的感受。

看《怪谈》时的第一感觉，仿佛是在看《聊斋》，这种诡谲魅幻的故事，对中国的观者而言，可谓是知根知底，再熟悉不过了。也正因为如此，我能够很快地给这部电影作出一个私人化的定位，它就是一部极端纯粹的东方式作品——纯东方的美，纯东方的恐怖，纯东方的意境丰沛。

《怪谈》是具有恐怖片属性的，然而，放到大众视野中去，未必会有很多人将这部电影当作是一部恐怖片。创作者苦心营造的丝丝入扣的氛围，似乎在观影过程中就悄然流逝到不知何处去了，更遑论能在事后回想时产生战栗感。这就是不恐怖的结论，你无法驳斥它，因为纯粹的个人体验，只要是真实的，那就是绝对的。

但是，从更为私人化的角度出发，我还是愿意在这一类型片的定义之下去看这部电影。倒不是因为片子吓到了我，细思未必及恐，但细思之下，你会发现，诡谲的体验，是很能激发想象的，触角蔓延，扒开的，当然也包括阴暗的恐怖角落。

《怪谈》是章节体结构，先后讲述了《黑发》、《雪女》、《无耳芳一》和《茶碗中》四个故事，一分为四，并无关联。

其中《黑发》和《茶碗中》，起调很高，结尾留白重，尤其是《茶碗中》，戛然而止，遗留了很重的余味；《雪女》和《无耳芳一》相对而言故事完整性高了不少，一个是类狐幻的故事，一个是鬼神怪谈，都各自带有一股阴森的鬼气。

就像老生常谈的那样，敢于挑战多段故事的片子，尤其是既成佳作的片子，故事虽然割裂，但是内核上必然是有一以贯之的东西的，换到这里，用比较中国化的说法来概括的话，那就是“聊斋气”。

这样的生造词很粗糙，但也很直观。之所以在“聊斋”后面又加了个气字，是因为故事性和戏剧性都不是本片的重点，那种西方人称作的超现实主义，我们说的神怪玄乎感，才是最不可抑制地从作品中喷薄出来的东西。

而以上的这一切，落实在了作品的每一个角落，色调浓郁的布景、大音希声的配乐、以静制动的镜头，各种元素编排布阵，无论是你这个文化域界之内还是之外的人，但凡看到几眼，你就能叫喊出来，这是一种文化的呈现，音乐、文学、戏剧、怪奇物语以及施展到极致的意境之美。

至于同样为我们所熟悉的故事类型，则又恰好是这份意境的完美载体，邪魅颠覆，怪力乱神，与其说它单方面地被文化环境催生出来，倒不如说这其中是个相辅相成的关系，生于文化环境，又反哺于文化环境。