更新时间:2011-02-28

社交网络:写在奥斯卡之后

首先祝贺汤姆•霍珀获得了新一届的奥斯卡最佳电影奖，以及最佳导演，这里的祝贺未免显得酸溜溜的，作为一个大卫芬奇的影迷，当看完今天的奥斯卡直播后心情也许还是有很多怨的，但这就是奥斯卡，你又能对他说些什么呢，正像一位影评人说的，我更喜欢金球奖，因为大家欢聚一堂，可以一边吃一边聊天，但到了奥斯卡大家就必须正装出席了，简直就是装逼。是的，在金球奖的获奖感言上，芬奇可以这样说“当别人打电话给我让我拍摄《社交网络》的时候，我似乎觉得他们打错电话了，我一般都是拍连环杀手和黑电影的，这个不是我的风格。”简单的一句话，显出了芬奇的无奈，《社交网络》似乎不是芬奇的风格，但他最终获奖了，不知倘若今天芬奇拿起小金人的时候，他是否能像金球奖颁奖时说的那样坦然，当然这一切都只是如果了，今后芬奇的导演道路到底该往什么方向发展呢。
巴赞曾说，电影是为了展现社会的现实，这现在越来越多的被认为是电影的第一目的。对于生活的直观展现也似乎成为了奥斯卡最佳电影的一大评分标准，我们很少看到一部展现梦幻性的电影作为最后的奥斯卡最佳电影，也正是基于这一点，我们认为的那些给我们以强大视觉冲击的电影几乎都很难在奥斯卡的最佳电影上留下自己的名字，《黑客帝国》如此，就连让3D重新振兴的《阿凡达》也是这样，而今年的《盗梦空间》失败的很大原因也是基于此点。当然这里必须要提到两部片子《泰坦尼克号》和《指环王3》，《泰坦尼克号》的成功似乎可以理解的，毕竟电影本身就是一件世界级的大事件的陈诉，它的特效也只是她最终获奖的一大补充，而非主导因素；那么《指环王3》的获奖则更像是对《指环王》三部曲的一种认可。那么在今年的三部提名电影中，《社交网络》的自然也是遵循了奥斯卡这条获奖铁律，我们对于扎克伯格的成功似乎都表示一种不解，但对于美国人来说，随着社会的发展，网络的快速致富似乎不再是什么奇迹，而对于我们这个时代我们的人生观、道德观也不再是简单的对、错了，更重要的是我们做一件不错的事情，这也是当今社会对于成功者的最大要求。其实就《社交网络》而言，他的确没有绝对的实力战胜《国王的演讲》，所以即使最终《社交网络》获奖了，我们依然会有很多的非议，所以《国王的演讲》最终获奖并不是什么特别冷门的事情，这两部片子在伯仲之间，谁获奖都是情理之中的事情。而最佳导演的奖项或许在未来的一段时间里都将成为本届奥斯卡的讨论点，汤姆•霍珀并不是一位特别有才华的导演(至少现在是这样的，他还没有一个特别让人记住的电影),在我看来《国王的演讲》的获胜或许更多是科林的努力，这是个专门为科林打造的电影，也正是科林的努力使得奥斯卡最终倾向于《国王的演讲》，所以我更喜欢影评人的选择而非工会的决定，对于电影来说我们选的是导演不是演员，芬奇在金球奖上是无奈的，但到了奥斯卡，学院甚至没有给芬奇无奈的机会，这也是我们的无奈。
其实我个人也不是很喜欢《社交网络》，他不温不火，没有一种让人特别想看的欲望，就电影而言，我们更关心的是扎克伯格的成长时，芬奇所做的也从原来的让大家在惊悚的观影，变成让大家感受社会的成长，这其实不是芬奇的黑电影哲学、不是芬奇的电影风格，可是我总是希望芬奇获次奥斯卡，因为他需要奥斯卡，他需要一次奥斯卡让大家记住他的存在，而这段时间的改变是否也让芬奇开始怀疑自己的电影风格呢，我依然喜欢那个拍黑电影的芬奇，那个芬奇才是真正的芬奇。
芬奇是位特立独行的导演，芬奇没有大学的专业学习，早早的在电影棚里学习拍摄技术，做过电影特效，早期还做过广告导演，所以现在我们看芬奇的电影都喜欢用快速的剪辑，就连《社交网络》这部根本不需要特效的电影，芬奇也可以说是硬加了一个特效镜头。真正成为电影导演的经历也不是我们所想的那么轻松，的确在广告片中的成功，使得芬奇得到一些电影公司的认可和重视，但第一次半途指导《异性3》的时候完全被电影公司所压制的才华，使得芬奇在日后都不愿提起曾指导过《异性3》的拍摄，这便是芬奇的傲气，对于芬奇来说，拍电影只是为了完成儿时的梦想，所以我们会看到芬奇顶着众人的不解去拍摄一部让人昏昏欲睡的《十二宫杀手》，为的只是将儿时的“英雄”搬上荧幕。也正是《异性3》的不愉快，也让我们看到芬奇经常在自己的电影中调侃电影公司的一些做法，这就是芬奇，这个为了完成自己梦想的导演。
但随着年纪的变大我们开始看的了芬奇的妥协，正如芬奇所说，他喜欢的电影风格是黑电影和连环杀手，而这些电影风格似乎也并不是奥斯卡所喜欢的，由于黑电影和连环杀手这种类型在很大程度上必须要与犯罪故事结合，这样的故事类型也是美国电影一直以来所不愿完全开放的，在美国甚至于也曾专门为犯罪类型的电影设置法律防止其的过度发展，我们也能发现在奥斯卡的最佳电影上，一些经典的犯罪电影很难出现，《美国往事》《低俗小说》《搏击俱乐部》，所以我们可以想象下，如果芬奇一直沿着自己的黑电影风格走下去或许奥斯卡很难对他说声，你好了。在09年的时候，我们看到了《本杰明巴顿奇事》，如果事先不告诉你导演的话，我们很难想象这是芬奇的作品，但为了奥斯卡，芬奇请来了《阿甘正传》的编剧，芬奇开始在自己的电影中使用亮色、没有杀手、没有坏人、不需要人们的猜测。奇怪吗，是的，这不是芬奇的风格，但他真的这样做了，直到今天的《社交网络》，为的只是那个小金人。
其实就电影而言，有很多人会为此放弃一些东西，为了商业的需要一些人所拍摄的东西也越来越离开自己的初衷，当科波拉哭着和父亲说，他们竟然让我拍《教父》这样的垃圾，我们是否也为导演他们自己的无奈考虑过。其实对于那个小金人，人们总是对其充满了敬畏，认为它便是世间唯一的电影认可，其实只有真正喜欢电影的人才有资格去评价一部真正的好电影，对于那些奥斯卡的获奖人，我同样欣赏那些愿意表达自己对奥斯卡不满的人士。有些电影人努力一生也没有触及到奥斯卡的小金人；有的人拍了无数的片子最终获奖的时候，却一直觉得最好的却不是获奖的那部；有些人对于奥斯卡已经失去信心只是淡淡的说声，以后奥斯卡我不会去了，别通知我了。当我们回过头去看看那些奥斯卡的获奖电影时，我们是否会有些唏嘘呢，在那张表单上是没有《肖申克的救赎》《低俗小说》《阳光小美女》《公民凯恩》等等，那些我们现在依然奉为经典的片子，那时他们或多或少会有种种的原因无缘，但今天我们依然会记住他们，奥斯卡只是一场一年一次的影人节日，当一切平静之时，我们关注的还是那些最能打动我们的电影，和个人口味的电影，毕竟奥斯卡的最佳只有一部，而个人心中的最佳才是你真正为之感动的。
今天我又没有看到芬奇拿起小金人，但我也依然希望那个搬着几百页《搏击俱乐部》剧本的倔强芬奇重新回来，你已经证明了自己，希望你继续你的黑电影的梦想，《搏击俱乐部》是你最好的电影，我一直这么认为。