影片中马有铁和贵英的人物塑造比较相似，他们少言寡语，更准确的说是没有沟通和表达能力，所以几乎没有言语。这让我们感觉到马有铁和贵英在他们所处的世界面前，显得那么的弱小，如果离开那些帮助他们的亲戚、朋友，他俩就会有生存危机。在他俩的弱小里面，虽然有身体的残疾，物质的匮乏这些能让我们同情的要素，但真正让我们产生移情最重要的要素就是他们不会沟通。这使得我们为他俩的命运担忧起来，这是我们与他俩最重要的纽带。
在影片开始直到时间线的一小时之间，人物塑造和表演紧扣不会沟通这个要素，控制得非常到位，让我们完全移情于这两人，随着剧情发展，时刻关心着他们的命运。
但在电影的一小时之后来马有铁的对白开始多了起来，都变成话唠了，贵英也能清晰地去表达自己的内心情感。前后的人物塑造完全不一致。移情作用开始消退，我们与马有铁、贵英之间的纽带断裂，随后开始走神，不再关心他们的命运。
我列举一个典型的场景，分析对白的在《隐入尘烟》中的破坏作用，并给出我的建议。
在这个场景中，贵英深情地说：“我咋都没想到，这辈子，还能有自己的家。”我相信，海清在这个镜头里，很难将自己融入到角色中去，因为直觉告诉我，贵英不可能说出这样的话。这句话是对爱的一种东方式的含蓄表达，意味着拥有丰富的内心世界。本质上还代表了连贵英自己都意识不到的在她潜意识层面对“家”的渴望。
我们可以从剖析贵英这个人物入手，来看这句话对贵英这个人物塑造是否恰当。从身体层面，她从小就有疾病，一只脚有些瘸，一只手有些哆嗦，小便失禁，从人文环境层面，她生活在穷乡僻壤，基本没有接受过任何现代教育，以及受到相关文化的影响，由于自身残疾，导致不会有人愿意与她沟通，他也不会主动与别人沟通。也就是说贵英这个人物是一个地道的文盲，连基本表达都成问题，更不用说这么书面的表达了，到目前还没有走出过村子，也不能生育，她对生存有一些基本的欲望。在她的意识中有一些代表“家”的琐碎的的一些印象（比如：一个男人；生个小孩，一个房子，能像身边其他已婚女人那样生活），但她不会把这些琐碎的印象归纳为“家”这个拥有丰富内涵的一个感念。所以，我认为贵英不会说出这样的话。
我个人愚见：在这部影片中对贵英这种内心情感应该用她爱这个家的行动来表达，而且只要她行动，她就要与自己的身体缺陷对抗，这样个人冲突有了，也就有了戏剧张力。言语表达在这里适得其反。
