家没了，好像一切都变得无关紧要了。
最后以一个驴的视角，讲述了有铁一家最后的结局。房子被推倒了，结婚的照片变成了黑白底，所有曾经努力的一切都变成了尘烟隐入在市井人气中。一年又一年，麦子种了又收了，来之不易的笑容也被一个个抹去。有铁是贵英生活的光，虽然一贫如洗，却给了她家的温暖。而善良的有铁，始终在被辜负的未来中徘徊。当灯光照映到两个人的脸上，本以为是光明，却不曾想是片刻的烟火，绚烂却不永恒。
自己过的一团糟糕却看不得人间疾苦，贯穿整个电影的燕子是有铁善良的集中体现。本来一袋半的玉米却还了两袋。干干净净的来也要两袖清风的离开。在生死抉择前的最后这转身，或许他有千言万语想要对周围的人述说，或斥责，或不甘，明明那么认真的活着，为什么总也看不到希望的样子。稀泥变成了砖，砖又变成了稀泥，在大风雨的那个夜晚，本是充满希望的两个人该是经历了怎样的绝望。裤腰带栓在一起的时候，诠释了爱情最好的模样。土是最干净的，活在土里的人是最纯粹的。
整部影片源于生活，脱离生活，又高于生活。他本身取材于甘肃农村，以冷漠且势力的村民为背景，他们各个都是吸血鬼，压榨老实人的一点一滴。可是，长期在这个环境下生存的人很难成为一个像有铁这样的老实人。温柔且善良，专一的对老婆好。没有明显得冲突，只是因为有铁将所有不好独自吞噬。说好的大衣最后换成了粮食，300快大衣原价不到80，五千多斤粮食不到3000块钱。“吃亏是福”，这样一味的忍让却有点儿言过其实。一个人连死亡都不能被世人所知道，该是一件多么可悲的事情。为了房子，为了血，当所有的接触，都变成了了“有所图”，不过是将人间的真情一点点消磨殆尽。除此之外，整个影片的美学价值是非常大的。大量麦子的场景，包括人物的走位都依赖于梵高的油画。给整个影片都套上了被束缚的理念。屋内昏暗的灯光也是极具考究的，本是自然的室内光根据导演刻意的修改，将人物关系表现的淋漓尽致。印象最深的是两个人初相识的场景，有铁置身于黑暗中，贵英在室外自然光下，中间一到门将两人永远的想隔。还有贵英在邻居家看电视时，村长进来，说话的人本应该是镜头的主角，光却打到了有铁夫妇身上，将两个人的无措展现出来，可见整个导演团队在镜头研究方面的用心。
“如果知道嫁给你这么幸福，就应该在结婚的时候笑一笑”，悲剧诞生的总是猝不及防，大红喜字被最后的撕下来，再也不用高一丝丝了，再坚强的有铁也受不住生活的打压。一堆人救不活一个半生不遂，他是人不是驴，他选择了去另一个世界照顾自己的新娘。
如果善良一直被辜负，决绝的离开可能是最好的结果。让善良带点锋芒，无愧于心，无愧于行！