马有铁像水，曹贵英像风。

说马有铁像水，因为就算是泥人还有个土性，马有铁是肉人，可是他不光没有血性，连土性都没有，甚至缺少某种正常人的性格特征。

水，依势而形。面对各种摆布，马有铁只是稍微抗争一下，稍微，就像水被倒进杯子里后轻微的晃动。

水往低处流。马有铁在整部电影里的困难也逐渐升级，最后渗进了土地中。

心如止水。马有铁吃不上鸡蛋，洗不上澡，居然把还迁的房子给了别人…我人傻了。但是显然马有铁不傻，他还能给纸箱子掏洞，哄人开心，编剧不想让他傻（观众不会跟一个傻子计较），可是显然也不想让他聪明（这样就弱化了淳朴），编剧的设定就是马有铁的脑袋空空洞洞，直到脱离人的特征。

老舍先生在四世同堂里刻画了一个守墓的老人，日本狗在城门无故让老人下跪，老人想不明白自己做错了什么，憋屈死了，老舍先生让老人用死来抗争；昨天很巧的看了游本昌先生演“济公”，第一集写济公年轻时避婚出家，父母思儿而死，妻子疯痴，家产被夺，济公于大风雨中恸哭而走…未成佛的“佛”身上的人性还未褪去，历经磨难才能修成正果。

然而这些磨难被编剧罩在马有铁的身上，他连应激反应都失去了吗？

人说“无风三尺浪”，马有铁简直是一潭死水。但即使是死水也有风拂过，曹贵英来了。

他们两个人的爱情让我觉得编剧不近人情，观众滥情。马有铁五十多，早过了不惑之年，也没少了诗情烂漫。曹贵英四十多岁，要不是体弱多病，早已出嫁，四十多年寄人篱下，病痛折磨，竟然演出了暴风雨后空气中夹带着泥土芬芳的感觉…

要是两人有感情恐怕就是传说中的一见钟情了吧。

真的会有感情吗？是对彼此的遭遇产生共鸣了？这倒是让我想起了马三立先生的相声，俩人比惨，苦中作乐，这样都比赋予两个人的关系以诗意来的很接地气一点吧。

曹贵英是风，说来就来，说走就走。演员眼神流露更像文艺女青年，人之将死，其言也善，鸟之将死其鸣也哀。这种又纯又哀的表现我更接受海清老师乘风归去。

导演在极短的时间里烧开了马有铁这锅水，往灶堂里吹贵英这股风助燃，烹进了各种苦调味，然后打漏了锅底意图让马有铁化成飞烟，最后整个房子烟雾弥漫灰尘刺鼻，导演隐入其中，眼中泪如雨下…唉…