浅谈«奥本海默»与非线性叙事
有点遗憾的是成都并没有35mm的胶片厅，也因学业未到首映礼现场，最后还是想尽办法在成都最好的IMAX厅来观看诺导新片«奥本海默»，先来谈谈整体感受整部片子略显严肃，感觉诺兰导演在克制，为了拍出纯粹的历史，一改往常风格，但他的意义可能超过了影片本身，就是一件艺术品。
整个故事分为三线，三线交叉叙事，诺导这次还是用他非常熟悉的非线性叙事来讲述奥本海默传奇的一生，第一条黑白视角为小罗伯特.唐尼饰演的施特劳斯的政客视角，第二条线为彩色视角为基里安.墨菲饰演的奥本海默的视角，有趣的是诺兰这次想用第一人称让人们亲自感受到奥本海默的感受，他想让观众从奥本海默的视角看问题，而影片中引用普罗米修斯这个意象，无非就想说明奥本海默就是当代普罗米修斯，他发明了原子弹，但从某种意义上又被原子弹囚禁，受原子弹摆布，他把火带给人类，而人类又用火毁灭自己，他无奈的是他没有控制权，原子弹炸开了新纪元，也让当时的人类活在了核恐惧之中，科学家们要面对发明它后的责任而这种责任实际上是不可控的，所以他们畏惧了退缩了，但是它所带来的名望和科学家渴望成功的心理大于后果。
影片以对话形式进行，但是人物关系讲述的非常清楚，以至于你不用记住全部人物的名字和关系都能看懂。诺兰可能想让观众去感受这个人的大脑运作速度极快水平极高，能同时接受科学文化技术科学技术等各种纬度的信息，他想让观众感受到有如此天赋是什么样的感受感知着世界上发生的一切，同时也感受这是一种负担，充满紧张喧闹和能量，他看到了振动的能量这种神经上能量如此强烈，又如此脆弱。
所以说拥有了这种力量，其实是一种悲剧，原子弹既成了奥本海默成为神的台阶，也成奥本海默的心魔，再来说说音乐，你也许可以听出是小提琴，而小提琴尖锐的音色刚好可以给人一种浪漫优雅同时制造了恐惧。像交响乐，有很多人很好奇女儿自杀的真正原因，就是那一面没有在影片中没有刻意表现的兽性有关，他也是人不是神，而女主清楚的知道和了解奥本海默的这面兽性，所以她在奥本海默因女二的死而萎靡不振时，及时拯救和打醒她这也是为什么我认为女主是一位理性与感性并存的角色。
再来聊聊爱因斯坦这个角色，我认为是整部电影中最清醒的角色，他清楚的知道这个故事的结局，他清楚那些人的本性，因为当他去面对相对论带来的责任时他也经历过。
而以政客视角去审视，你会发现所谓的科学和科学家只是政客夺权的工具罢了，这也是为什么爱因斯坦对施特劳斯的态度如此冷谈。而奥本海默没意识到这个问题吗，不他清楚的很，施特劳斯也在结尾中点了奥本海默的想法。
刚好符合科学与政治之间像原子弹裂变和聚变一样不可调和的关系，科学使科学家聚变，政治使科学家裂变。
这部电影就是关于对话，团队思考的。诺兰试着用不同的富含对话的电影类型来组成这部电影比如电影的中间部分是偷盗片，第三部分基于另一种善用对话的电影类型，律政片，包含了证人，证人证词、天然的紧张感，我们会很想知道他们要说什么这将如何影响他的命运。
感谢你读到这里，一些个人看法，另外我看后就觉得政治把所有的东西搞得不纯粹了，政治才是万恶之源。
