想了好几天，也没法得出一个对于《奥本海默》客观的评价，这部电影太精彩了，是一种独属于诺兰的精彩，当然这种精彩程度连，诺兰自己也从没有做到过，实话讲，近年来的诺兰让我越来越不喜欢了我发现诺兰的很多影迷，开始把“烧脑”、“高概念”变为了诺兰的标签，我从来不认为烧脑会是一部电影的优点，如果你真的想寻求烧脑的感觉，完全没必要走进电影院，坐下来做几道数学题不好吗，从此我也认为诺兰本人已经深深陷入到了好莱坞所为他营造的“皇帝的新衣”式的骗局旋涡，特别是在看完《信条》之后，我感觉确定了我的结论没有错，诺兰真的迷失了。
诺兰有两部电影是让我非常欣赏的，一部是他的处女作《追随》，一部是《蝙蝠侠 黑暗骑士》，这两部电影有着相同的特点，都拥有相当精彩的剧本，看完这两部电影后，我坚定地认为诺兰会成为一个震古烁今的剧作家，他的剧本不是昆汀式的精彩，而是一种独属于诺兰的沉稳，严肃逻辑严密，同时具有极强哲学意味，但很可惜这种精彩至极的剧本在诺兰的电影中越来越少了，唯一留下来的只有他独创的叙事顺序，我只能从诺兰一次次在新片里，玩弄叙事的把戏看到以前诺兰的影子，我一直在等待，等待诺兰的回归。
看完《奥本海默》，我知道我等到了，我真的等到了，这部电影的前两个小时，就已经达到了诺兰一贯的水准，但如果这部电影，停在了前两个小时，我可能会叹一口气，走出电影院继续等待，但让我感到无比惊喜的是这部电影还有一个小时，真正的原子弹在最后一个小时爆发了，人性所发出的刺眼光芒，完全盖住了原子弹的火焰，剧本的节奏随着跺脚声不断的加快，冷色的画面，平静的台词，严肃的氛围，让这部电影变得无比的沉重，这种沉重令人无力，死神代替原子弹成为了电影的主题，因为死神不是原子弹，也不是奥本海默，而是人类肮脏的灵魂，死神源于恐惧，人类因为恐惧所以化身为狰狞的死神。
诺兰成功的讲完了故事，用最让人恐惧的方式讲完了，他仿佛成为了摆渡人，冷眼看着人类走向灭亡，诺兰或许在这部电影之后，将迈入大师的行列，他成功将自己丢失已久的天才般的剧作水平找了回来，同时他也找到了独属于自己的艺术性，这部电影的终点也绝不是人们口中的奥斯卡，而是欧洲，电影的发源地，灿烂的电影宫。最后我想说一下，现在一个令我非常不解的现象，把《奥本海默》和《芭比》放在一起对比，最后用《芭比》对女性形象的塑造更立体，来批评《奥本海默》，这是让我无法理解，《芭比》本身就是一部女权主义电影，这部电影的重要主题是解构父权社会，为了达到这一目的，全力塑造立体而独立的独立形象是唯一的，且最直接的方法，但《奥本海默》与此主题八竿子打不着，甚至于一点关系都没有，它当然不会花相同的笔墨去塑造女性形象，而且这部电影已经相当丰满了，更多的对于女性的描写并不会令这部电影的主题更加深化，而是会变得刻意而臃肿，这部电影中的性别，其实意义并不大，这是一部主角是人类的电影，就像人类简史，不会叫女性和男性简史一样，因为在很多事情上可以去解构性别是荒谬且无趣的，再举一个简单的例子，我们不会因为女性的缺失，就说《两杆大烟枪》、《肖申克的救赎》或《教父》》是烂片吧，如果真的要这么说，那恐怕盖里奇、马丁斯科瑟斯、科波拉早已成为了烂片之王了。