关于叙事：战争阴云下的英雄叙事与意识形态中的党同伐异

诺兰通过叙事结构设计以此为主线在3小时内完成了信息量的爆炸输出（对普通观众很不友好）。不同于敦刻尔克的舰船海浪，星际穿越的黑洞银河，诺兰这次没有一味追求视觉奇观，近九成的文戏让整片的感官刺激都略显薄弱，诺兰这次将电影震撼的来源更多集中于文本。为了还原相关历史的复杂，诸多历史人物的出场，都要消耗篇幅来进行刻画，也许是为了缓解大段对白带来的枯燥，片中几乎所有的人物对白都是使用频繁的正反打快切来完成。（困是不困了 但看起来真的很累），这些都导致了叙事节奏略显拖沓，对部分人物事件语焉不详（奥本身边的两个女性完全就是奥本的挂件），也造成上述两个主线的过渡生硬。纵观全篇，奥本海默并不像开篇那样说的是一个“盗火者”传统英雄形象，除少数的英雄时刻外，他更多是一个饱受意识形态绑架和核爆ptsd的受害者，这一塑造正切合后述本片主题。
关于配乐：可能还是考虑到影片的商业性，配乐密度明显更高，可能是想来弥补观感刺激的不足？（个人觉得有点满）
诸多奥本海默的个人特写镜头，都有背景声和配乐，很符合奥本海默抑郁症患者的个人心境。
＆依然是熟悉的大场面配管风琴乐，这招确实屡试不爽。
关于本篇主题：“普罗米修斯不忍人间黑暗而传来神火，人类却只焚烧白骨献给神灵，而把肉留给自己。宙斯因此命火神造潘多拉魔盒，降下无尽灾难，以惩罚人类的欺骗与贪婪。”

全片无处不在渲染美国社会对冷战的惊恐，与此映衬的却是人类对大规模杀伤性武器的狂热追求。惊恐与狂热交汇，人类成为死神，成为了世界的毁灭者。回味后才明白，开篇引用普罗米修斯的意旨决不在于赞颂奥本海默所谓“原子弹之父”的盗火伟绩或是bomb为人类带来的短暂和平，而是暗示神火照耀后那陷入毁灭的人间。原子弹3000米的通天火柱，便是神火于现代文明的化身，它无法终结人类对战争的恐惧，正如神火无法帮助凡人走出黑暗。试爆那耀眼的光芒闪过，人类欢呼雀跃，在癫狂的自毁之路上一去不返。

All in all，整体完成度不如敦刻尔克，打三星，但是考虑到题材的创作难度，加一星，希望诺兰加大力度，多搞点这种~
（横空出世啥的就别来碰瓷了，同样是意识形态斗争，同样是原子弹，对人类文明的普遍关怀这个格局，还真不是您那无脑的民族主义煽动能比的...