在《星际穿越》后，克里斯托弗·诺兰本该走上封神的宝座，可后来的《敦克尔克》，《信条》，到现如今的《奥本海默》都证明了，诺兰离封神之路越来越远。或许，诺兰背后的弟弟乔纳森才是诺兰封神的指路人。失去了乔纳森作编剧，诺兰的电影总觉得差一口气，或者缺少一锤定音的力量，反倒是在杂耍的技术流上越走越远。

之前乔纳森参与编剧的电影《星际穿越》、《黑暗骑士》，完美的平衡了形式和内容，起起伏伏的节奏感也非常棒。在《星际穿越》中，我们能感受到浩瀚宇宙的静谧，也能感受到一位父亲对女儿深沉的爱；在《黑暗骑士》中，我们能感受到酣畅淋漓的斗争，也能体会到小丑与蝙蝠侠那一体两面的复杂的人性。

离开了乔纳森的编剧，诺兰在炫技上越走越远，电影的节奏感开始失调。中国人讲究阴阳调和，电影也一样，节奏必须张弛有度。不断的剪辑，来回穿插的时间线，使得一部电影的节奏变成了起-起-起-起-起-起-起，似乎对着观众骑脸输出蒙太奇。节奏的失衡使得诺兰近些年来对电影缺少举重若轻的掌控力。这也是过分的蒙太奇被称为杂耍蒙太奇的原因吧。

这部《奥本海默》，远远未达到预期。如果国产片近年来能有如此的电影，那肯定是惊喜，可你是诺兰啊，你是拍出《星际穿越》、《盗梦空间》的诺兰啊。

况且《奥本海默》里汇集了多少影帝啊：加里奥德曼，2018年凭《至暗时刻》获奥斯卡、金球奖双料影帝，卡西阿弗莱克，2016年凭《海边的曼彻斯特》获奥斯卡影帝，拉米马雷克，2019年凭《波西米亚狂想曲》获奥斯卡影帝，马特达蒙，2016年凭《火星救援》获金球奖影帝。

我能能看到这部电影非常多出彩的细节，扣人心弦的配乐，炫丽的剪辑，一众戏骨贡献的演技，原子弹试爆“此时无声胜有声”的渲染，等等。可是组合起来，电影离“大师之作”还差一口气。剧情主要围绕着原子弹研究，以及奥本海默的冤屈与平反。通过对原子弹的研究以及奥本海默的道德困扰，展现奥本海默作为一个物理学家所面临的困境。

作为人物传记，其实没必要多线来回交叉叙事，对奥本海默人物的刻画帮助甚微。最核心的问题在于对奥本海默的刻画失于肤浅。奥本海默的困境是明显的，作为“原子弹之父”，他没有使用武器的权力；为了阻止战争，减少伤亡须得使用核武器，制造更多的伤亡；研发出原子弹，会造成军备竞赛，让世界笼罩在核战争中的危险之下。这些都应是值得深刻描绘的重点。可电影在表达奥本海默阻止制造氢弹，前期支持原子弹研究后来宣传核不扩散等核心的矛盾上都比较缺乏说服力，反倒是路易斯对他的指控更加深刻一些。

总之诺兰的电影越来越像五彩斑斓却又轻飘飘的云彩：炫丽，易散。