诺兰对时间线的操纵已经臻至化境，叙事技巧登峰造极，从《星际穿越》之后诺兰便不再满足于商业大导而致力于成为电影大师，《敦刻尔克》作为转型之作尚且力有不逮，后来的《信条》回归烧脑悬疑时已经无法再像《盗梦空间》那样缔造神话，而《奥本海默》则令诺兰向大师以及奥斯卡更进一步，该轮到你了诺兰，还有基莲，绝配。

二刷《奥本海默》，诺兰的电影就是看的次数越多越能感受其中的奥妙，第一遍的注意力基本上在看奥本海默怎么造原子弹和原子弹爆炸，看完第二遍发现完全是在买椟还珠，真正精彩至极的还是奥本海默和施特劳斯的交锋，一场精心布局的构陷和一场以牙还牙的反击，最终像片中奥本海默拿一个瓶子的两只蝎子比喻美苏一样落了个两败俱伤。整个片子的结构像数学公式一样工整，诺兰对两个视角两条时间线的打碎重置再互相嵌合就像量子碰撞一样对观众的脑力形成巨大的冲击，几乎每一句台词都前后呼应，奥本海默在目睹原子弹爆炸时闪回他在和简上床时的呼吸和台词，互文了他生理和精神上的高潮，单从剧作层面来说编剧必须有绝对清晰的逻辑和理性，近乎完美的剧作技巧，以及对人物的深刻剖析才能完成这样的剧本。最后一场戏，诺兰拍出了奥本海默的恐惧，也精准的将这一恐惧传递给了所有观看这部电影的人，如今各种核武器悬挂在地球上空，只需一个按钮，世界随时毁灭，基里安最后的眼神完全值得一个奥斯卡影帝。