剧情：美国对二战的叙述基本都是这样的，考虑更多的是日本平民和美国士兵的生命交换，挺真实的，真实普通，但没有跳出叙述框。

选角：差强人意，虽然很喜欢blinder里的墨菲，但说真的不适合做人物传记电影的演员。

剧情说的是奥本海默的内心挣扎和利用这点迫害他的麦卡锡对吧，结果墨菲演的奥本挣扎个p啊，他完全不挣扎啊，让他去建工厂就屁颠颠去了，让他招募科学家就像招募创业企业一样去招募了？都快研发出来了，和爱因斯坦一聊他就亚历山大了？原子弹炸了他就难过了？如何从兴奋到心里斗争、痛苦演了个寂寞？

就是审查委员会说的，为什么1945你就兴奋搞原子弹了，1947你就反对氢弹了，为什么为什么为什么。

特别不能忍的：

一：过度亢奋到良心发现

参观实验基地的时候，感觉他不是在监工核工程设施，而是在监工黑手党天天开趴体的制毒工厂，能不能来点舒缓的音乐，洛斯阿拉莫斯的孩子们都长大了吗？生活在这里的他们又是如何回忆的？群像在哪里？人物心理曲线在哪里？家庭微妙的关系和互动在哪里？

后面一句把基地还给印第安人更是莫名其妙，你之前见过印第安人吗？建基地的时候你了解过会给印第安人造成什么损害吗？为什么原子弹一炸你的良知就回来了，和之前那个过度亢奋的是一个人吗？

好，假使说还真的因为原子弹爆炸就带来了奥本的转变，那这个转变应该是有个引线吧？他应该本性就有善良、就看到了别人的苦痛吧？为什么除了他一会参加政党活动，一会又不肯加入，一会认可一会不认可观点，没有任何直观感受？

他上班的途中看到了什么，短暂的通勤看到了什么？社会大环境是怎样的？二战后期的全员精神状态如何影响他个人的看法？对比李安《色戒》第一个行军大场面就把问题都铺垫好了，能不能向剧情向的导演好好学习学习？人物所有思想变化就靠几张嘴？

二：配角全员脸谱

你既然要讲主义讲ideology冲突的问题，你就讲清楚为什么每个人立场不同，每个人在追逐什么利益或者观点啊。

为什么坏人就因为嫉妒就是坏人，斯特劳斯做了什么贡献、自学成才能力为什么出众、为什么独独嫉妒奥本到这种地步，到底是嫉妒才华、还是嫉妒名誉，为什么会产生这么强烈的欲望，是否一定就是个绝对坏人，讲清楚啊。

妻子就是个时代背景下不得志女性的脸谱，一个女科学家郁郁不得志、产后抑郁就不要孩子，一会儿又英勇怼陪审会了，一会儿又激励奥本去斗争了，完美工具女性。

jane更不要提了，裸露场面除了圈票钱，对剧情有任何实际作用吗？kitty既然一早知道jane的事情了，审查的时候那一段有必要吗？？还有她为什么被吸引啊？她的魅力点又在哪里啊？就是nice body吗？思想共鸣呢？第一段激情戏除了两个人卖弄自己的文学功底，用诗歌做春药有任何情感上精神上的高潮点吗？

诺兰真的不适合拍人物传记，他对人物行为的动机刻画非常肤浅，情感戏单薄，所有戏都是冲突冲突再冲突。墨菲真的全程耍帅、看我棱角分明的脸、看我魅力无限、他好像不是因为聪明而自负，而是聪明让他看起来很酷。

三年啊，三年都是这么亢奋的状态吗？孤独呢、瓶劲呢、家庭的平静呢，孤苦之地寻求刺激导致的出轨呢？出轨就当作战利品一样炫耀一下就交代好了？

每个人都非常单线化。

声效：更是灾难，滥用声效，本来脚步、冲击波，多好的素材啊，结果不断用，不断用，连渐强都没有，直接一上来就给你开大，开到最大，影院电费不要钱对吧。部分声效的处理非常流水线和形式化。

台词：文戏非常格式化，只有kitty的答辩，和这句“有没有可能他们的对话不是关于你的？也许他们讨论的是更重要的事情。”令人印象深刻，感觉只有这两段花了钱，没有金句频出更没有妙语连珠，完全不复以往冲金电影精心打磨的台词水平。

画面：诺兰用胶片想复刻经典，其实胶片真的太浪费了，几个演员的脸都肥腻不适合胶片质感，特效的制作处理也非常流水线。这种宏大叙事往往最宏大的场景可以压缩到最小的篇幅和预算，用文字铺垫到高潮，之后留给大家的常识和想象，但是诺兰他做不到啊做不到啊做不到啊。

剧情：剧情没有什么硬伤，但是你为什么要搞成悬疑叙事啊？你要搞悬疑一开始就搞悬疑啊？你问题都不抛出来，最后来个悬疑式的谜底揭晓，整个剧情水平一下就下来了。你是不是想搞《美丽心灵》那种谜底揭晓？可是人家花了两个小时铺垫悬疑，你花了两个小时在搞工程项目搞创业，谁能知道你重点在哪里啊？

看得崩溃，白瞎了好主题好立意，《美丽心灵》《至暗时刻》《模仿游戏》珠玉在前，交给其它导演拍能口碑炸裂的程度。

建议大家去看看奥本的采访镜头“如今我将成为死亡，世界的毁灭者”，完全和电影里的墨菲不是一个精神状态，以前传记演员至少会以以假乱真的模仿为自己演绎历史人物能力的证明，现在？

演员选角差到会怀疑诺兰把和自己关系好的演员都拉进剧组的感觉（哦，不要提杜鲁门和爱因斯坦了，毫无魅力，感觉就是舞台剧上赶鸭子上架的）。