在《奥本海默》中，克里斯托弗•诺兰就像奥逊•威尔斯在《公民凯恩》中所做的那样，通过不同时间线的剪辑展现一个人的一生——他的复杂与多面性。作为原子弹之父，在电影中他的科学研究反而像是最无关紧要的事，因为这部传记片所要展示的并非奥本海默写在历史上的那些成就，而是一个普通人（在他们那样人里，杰出不算优点）的思想、私人感情、道德感、爱国主义和科学研究在一个巨大的漩涡中挣扎，与整个国家乃至整个世界的时局却又息息相关。事实上，电影中的众生全都处于这个漩涡，而奥本海默本人恰好处在漩涡的中心。

诺兰贡献出了生涯中最严谨、最有条理的剪辑，尽管诺兰早就以其独特剪辑风格闻名，但这样使多条时间线并行不悖，同时每条时间线都是对另外时间线预告、补充和延续，可算其生涯巅峰之作，一反前作《信条》的烧脑混乱。结构上，前两个小时是普罗米修斯的盗火成功，最后一小时则是他的受难，是《奥本海默》的自反，地板上的践踏声与核弹爆炸的声音相比，哪个更加狂热，毁灭性更大呢？听证会上的各人如齿轮般运转，结果也如机械运作般必然。主旋律炽烈的同时却又克制内敛。摄影构图工整、大方，配乐宏伟激昂，高潮与反高潮的声效运用。基里安•墨菲与小罗伯特•唐尼也各自贡献了生涯最佳表演之一。《奥本海默》虽并没有大胆的创意及谜语人般的布局，却是诺兰在传记片类型下交出的满分答卷，几乎无法挑出什么缺点，亦是其生涯的另一座高峰。

至于电影中的奥本海默其人，他是一位杰出的科学家，陷入几段感情，对自己的种族身份含混不清（无意义的J），参加左翼运动，强烈的爱国主义，在本职与家庭间徘徊，难以处理与其他人的关系，在声望如日中天时却陷入了无限的道德焦虑……正如《公民凯恩》所说，一个人的一生是不能被简单概括的。一部三小时的传记电影是难以展现一个人的全部，只不过是几个横截面罢了。施特劳斯也许并非奥本海默的反面，而只是另一面。他可以是英雄，可以是殉道者，“现在我化身死神，成为世界的毁灭者”，不过没有单独的个体能毁灭世界。