确实太长了，这三个小时里我看到了两部电影的量，分别是A线索故事《建核大业》（物理学mix美国梦的彩色叙事）和B线索故事《灭世忏悔论》（一半黑白的政治惊悚故事）。诺兰从来都不是一个费解的编导，从视听语言到剧情逻辑，我真的不觉得（尤其是这部《奥本海默》）有什么好搞不懂的，营销号少传销自己的映前预习资料了。

诺兰一直是一个业务水平顶尖的通俗故事片导演，这次他完成得很好，三小时传记电影的体量能取得如今票房与口碑，能把这么艰涩专业的东西搬上大银幕并触及广泛观众，不可谓不成功。他挖掘到了人物的折磨与压抑、复杂与多面，也把政治惊悚剧的尔虞我诈排演得很勾人。爱因斯坦与奥本海默的对手戏更是处理得非常难忘。

一大亮点就是细节处理。剧情的细节（与爱因斯坦的对话）、声音的细节（频繁的跺脚声）、叙述的细节（核爆的震撼mix拷问的煎熬），处处都是，手工匠人一般把一个传统故事雕琢成极具个人特色的样式。

但苛刻来讲，《奥本海默》也确实是保守的：A故事是很寻常的美国式故事，那几处核爆心理演绎也非常寻常易懂；B故事虽然做了一个小反转，但本质上还是把除了奥本海默外的人物脸谱化了，不算高明。

另外一个问题就是限制于“诺兰电影”的束缚，这部电影没法给奥本海默的“黑暗面”太多深入的探索。多面性是有的，这是真的，但也是半吊子没挖掘深的。唐尼之口高喊出“奥本海默就是贪图身为原子弹之父的名利”这个点其实我还是期待电影能有所呈现，让观众看着奥本海默是如何在主观与客观双重的趋势下走向了“灭世”。不过，这是个“诺兰电影”，终究是要归属于商业院线的，功勋男主不能给到太多黑暗面刻画。

相对来说比较值得称道的，反而是逼仄小房间内的彩色审讯戏，占比不小且贯穿全片，丝毫不令人腻烦（让人想起《圣奥梅尔》），可见诺兰对于一部商业电影节奏拿捏与场景调度技术的娴熟。

小罗伯特唐尼的表演很亮眼，但我个人不觉得大男主基里安墨菲势弱了，反而他才是最经得住大特写凝视的。有野心的精英白男角色对于唐尼来说也算是舒适区吧，不觉得这对他来说有多难演，和马特达蒙演美国白人军官差不多的简单。基里安墨菲的眼神戏相当出色，瞳孔散发出来的焦虑不安、纠结挣扎、痛苦懊悔，层次极其丰富，不动声色中刻画出人物灵魂，而不依赖传统表演判定的“Oscar moment”爆发戏。完全扛起一部大制作男主的同时又不失表演的深度，很高级的表演。

至于女性角色，确实太工具了。时至2023还在这么使用女性角色实在是有点过时。

奥斯卡的话，希望能有男主、配乐、剪辑、音效的提名。毕竟个人IMAX影厅年度最佳视听体验是没跑了。