人物传记片向来都是口碑最容易两极分化的存在，因为将一个真实存在的人物曾经的自我表达变成大众可接受的故事表述，单就这一步，难比登天。

诺兰这次拉来了一群熟悉的面孔，场面堪比好莱坞大型团建，原以为要展开怀抱全面拥抱美国主旋律（还好没请美国陈道明汤姆汉克斯）结果贯穿全片的主线竟是麦卡锡主义的一场大型猎巫，三位一体走成了三体的路数，奥本海默终究成为了叶文洁的荧幕活体嘴替。

解构这种宏大叙事下的“英雄人物”，好莱坞最常用的方式是“反英雄”，萨利机长如此，奥本海默亦如此，但是诺兰的强大之处是对于意识形态的悄然根植，他实在太懂政治了，敏锐到用一个关于“鞋匠是否卑微”的台词就轻而易举的阐明看似二元对立的资共关系，全片类似这样的台词设计不胜枚举，莞尔良久。

关于视听上的技法，没啥好说的，诺兰就是最顶级的保证，70mm黑白胶片，非线性，静默处理，隐喻蒙太奇………（维伦纽瓦的沙丘2别崩）

维维诺诺，诚不欺我/

（ps：西方电影叙事传统里关于苹果的隐喻意象真的快被用烂了好吗！）