与前作《信条》一样，《奥本海默》仍然是一部极具个人风格的诺兰电影，人物工具化，注重叙事结构，以及大量对话推进剧情，但如果说《信条》是诺兰放飞自我用力过猛的失败之作，那《奥本海默》就是诺兰坚持风格贯彻到底的登峰造极之作。

千万不能把它当成传记片来看，不然这样一部缺乏奥本海默人物塑造的“传记片”必然会遭到质疑和攻击，因为对于传记片来说缺乏主角的人物塑造往往是致命的，但是诺兰的传记片怎么可能是规规矩矩的传记片呢，诺兰更像是借着奥本海默的壳子去讲述一段精彩的故事和那段历史。

一刷可能会感觉叙事混乱，等到二刷才知道这次诺兰把多线叙事玩的有多六，三线叙事，一二幕三线并进，且三条线相互推进，第三幕开始，一二线合并为一条线，并和第三线同时推向高潮。或许只有奥本海默这样复杂曲折跨度之大的故事传记足以支撑起诺兰的多时空线叙事。

当然《奥本海默》对路人观众并不太友好，这种观影门槛主要就体现在:众多人物和陌生毕竟，多线叙事带来的初次观影体验混乱，还用最重要的——三小时纯对话推动剧情。前两幕，第一条线在对话中推动剧情，同时二三线通过对话照应第一条线；第三幕，罗杰律师几乎个人的独角戏和路易斯的嚣斥分别将两线推向高潮。

《奥本海默》不仅是诺兰极具个人风格的登峰造极之作，更可能是他迄今为止最具艺术价值的电影。