一部人物传记片，最难的事情就是观众已经知道要发生什么，你还要给他惊喜。

我大抵从三个方向上，说一下这个片子到底好在哪里，即“叙事方式”，“矛盾构建”，“人物塑造”。视听语言并不是我的特长，在此不赘述。

叙事方式上，（轻微剧透），诺兰用了比较“花哨”的技巧，用“审讯”的方式，制造张力，根据审讯的内容，透露出奥本海默的前半生。

主要有三条线，其一也是最主要的是小罗伯特唐尼饰演的将军，为了抹除奥本海默的影响力，制造了一起“质询会”性质的审讯，奥本回答的同时，不断闪回奥本海默的前半生。

其二，是奥本海默在氢弹问题上，跟唐尼之间的冲突，也是唐尼针对奥本的原因。

其三，是偏向后期，唐尼为了进入内阁而参加了一场“质询”，主要讲的是唐尼个人的野心和想法。

这三条线不断的交叉，闪回，在极小的篇幅里给出极大的信息量，节奏极快，让人丝毫不会觉得无聊。爱因斯坦，波尔，波恩、费曼这些耳熟能详的名字，每次出场的新鲜感不亚于任何“彩蛋”性质的互动，并且这些人或多或少都真正跟主角互动并对抗着，让人大呼过瘾。

光谈叙述方式，虽然做不到在最后剪辑上做到如此眼花缭乱，但这样的方式我尚能想到，真正让我感到自身的渺小和平庸的，是诺兰最擅长的东西之一：对矛盾的构建。

奥本海默让我想到了《蝙蝠侠》，其矛盾如此丰富又不造作，尖锐又不可避免，从他一出场，奥本心中燃起的火花居然刺激着他向导师痛下杀手，便拉开了精彩的序幕。

简单的说，诺兰使用了经典的三重矛盾构建方法，即“人与他人”，“人与环境”，“人与内心”。

首先说人，奥本几乎跟所有人都有着或大或小的矛盾，他的弟弟、情人、妻子、马特达蒙饰演的上校、罗伯特唐尼饰演的将军、亲共的同事等等。奥本这个人似乎十分的“中庸”，他始终没有鲜明的“站队”，心中又有难以割舍的情节，某些时候他们是一个战壕里的战友，却又在下一幕分道扬镳，不相往来。

再说环境和内心，环境是奥本与其他人矛盾的原因，而与环境的矛盾，是奥本内心从“大爱”角度出发，与意识形态战争之间无法调和的根本矛盾。一个造出了原子弹的人，对原子弹消灭了敌人这件事情感到悲悯，似乎有些“又当又立”，片中说的，“我们制造了原子弹，不代表我们有权利决定怎么使用它”，更像是一句无奈的开脱，所以奥本海默在氢弹的问题上，态度非常坚定，这也是他跟唐尼间最无法避免的矛盾。人与人之间的矛盾，究其根本，是奥本内心与环境的矛盾。

这种矛盾的塑造方式我们应该学习，人与环境的代表者引发主要矛盾，与同行者存在小矛盾。

最后说人物塑造，我以为这种“天才”的塑造，多少要带一些“邪魅狂狷”，但这部片子稍微有些出乎我的预料，除了青年时期的一些“自负”和“冲动”，剩余内容中，奥本展现出相当的“中庸”和“成熟”。

最显著的例子是在他处理和泰勒之间的矛盾，一个原子弹项目，总有人吵着要越级搞氢弹，奥本海默并没有想着直接把他踢出团队，而是“开小灶”，并同时掌握氢弹研究的发展的信息。这种做法看起来相当的成熟和包容性，而我们见到的天才被塑造出低情商缺少包容的形象（《模仿游戏》），奥本海默周旋在将军、同事、情人、妻子之间，尤其是他追求妻子的台词，是我能想象到一个物理学家最浪漫的台词了，同时奥本又富有幽默感，可以说奥本的形象塑造几乎是“完美而普世”的，这样一看，似乎他的“通共”嫌隙就不那么难以理解了……

总而言之，这样的完美形象反倒让我好奇，奥本他积攒的压力，他人性的弱点，到底该如何释放，我怀疑这些都在诺兰的完整的剧本中有体现，包括他和弟弟的关系，跟情人千丝万缕的纠葛，跟妻子的矛盾，这些情感关系的铺陈势必会让节奏延缓下来，但我真的想看看这些更深层次，更有情感张力的情节是怎么设计的。

我想我的年度最佳片子，应该有定数了，甚至在诺兰的自己的影片目录里，我想应该是可以排到前三的电影。