首先不得不佩服导员选角的眼光！分别扮演哈蒙幼年，童年，成年阶段的三个女演员，无论从相貌、气质、演技，留给观众的感觉都是她们是——同一个人，同样出色！

一部天才是怎样成为世界冠军的迷你剧，“上天给了你天赋，但你也要承受同样的代价。”女主的性格是桀骜不驯，特立独行的。作为中年男性观众，这样的人设，不得不说看起来很过瘾。 她与校工在孤儿院的地下室的对弈中就可以看出，哈蒙从小就喜欢不断地进攻的战术风格，杀敌一千，自损八百，不惜一切代价。她讨厌失败，并且自我效能感爆棚。有一个细节是她输了，校工握着她的手，把她的王放倒——你应该认输了。这个细节似乎与后面她的一个朋友告诉她，“生活是要不断的妥协与将就的”，是相互呼应的。

与大多数传记类的剧一样，主角内心世界的成长才是主旋律。一个认识自我，克服困境，获得成功的过程。成年后的伊丽莎白在孤儿院取走了她与校工的合影，第一次痛哭流涕，是她十几年来内心世界的释放，是她就人与人之间在精神上是互相需要的这一事实的第一次真正的认识。如果说让她感受到物质上的关爱的是她的养母，那么校工和儿时玩伴则让她感受到了人性的温暖，也是她从堕落天使这一角色转变成真正女王钥匙——本剧的名字后翼弃兵，在这里，我的理解是，“后翼弃兵”从国际象棋的规则上看，指的是当这个兵移动或者舍弃后，能够解放皇后这枚棋子，是一种开局的战术。而从本剧的立意来看，应该是指伊丽莎白“弃兵”这一行为，使他从酗酒、闭塞的状态中解放了出来。

最后的最后，本剧并没有贬低当时苏联的形象，也没有宣扬爱国情怀，不得不说这样的意识形态下的艺术作品更对人的胃口。