更新时间:2013-08-19

狩猎:无解的社会难题

丹麦电影以反映平静生活中的残忍现实和冲突见长。北欧小镇那简单固定的人际关系，更容易显现一旦事端发生，人和社会的冷酷本质。而小孩子有时会特别残忍，因为他们不知道其所作所为可能带来的后果。很简单个例子，我们儿时那些名字怪异的同学，哪个没被无情修理过？而成年人，则以社会和道德主流自居，把小孩无知的残忍给放大到极致。如今的西方社会，大人和孩子之间最敏感的话题便是性丑闻，本片讲的就是这个背景下比真正的丑闻还要揪心的故事（小孩诬告大人），因为它无解。

也许有的观众觉得本片开头节奏慢不知所云，其实这是必不可少的铺垫：卢卡斯和孩子们玩闹，帮男孩擦屁股，突出了他是个和善的好好先生；和前妻的争执，又显示出他在麻烦中；克拉拉在家中受到父母和哥哥的漠视，埋下了她寻求其他感情和胡思乱想的伏笔；卢卡斯送克拉拉回家是全片唯一无负担的温馨场景，既是剧情发展的必须，也是暴风骤雨前的最后一缕阳光。

布局完成后，冲突爆发了。导演就再也没给观众喘息之机，温馨热闹场面下是观众不断累积的忧虑，这些场景往往还节奏慢，就是要让揪心的寒意充满观众的每个神经末梢。好容易盼来冲突的爆发或释放，反而让观众松口气。然而，观众很快会发现自己又处在再度累加忧虑（或突然再爆发）的周期中。这过程没有多少激烈的争吵，更没有多少暴力，但犹如片中北欧的冬天一般，给观众灌以绵延不绝的、从头到脚的冰冷感。至于结局，昭示了主角父子俩永久的命运，那更是冷到了刺骨。这里的儿童不再纯真，社会信任、朋友、爱情都一击即碎，还要连累自己可怜的、家庭破裂的儿子。正当一切似乎开始好转，父子略有温情的对话刚过几句，破窗而入的石头就击碎了观众对所谓社会公允的最后幻想。因此全片最虐的一刻，不是超市里的殴打，也不是教堂里的怒吼，也不是最后那一枪（有了破窗石，怎会缺一枪），而是被一大群往日亲友扔出房门的儿子。那一个个人高马大又冷漠狭隘的面孔，在儿子倒地视角的那一个仰角镜头里，狰狞地淋漓尽致。
这样无解的电影，带给观众的寒意不会随着影片结束而消失。

本片导演温特伯格是Dogme 95运动的发起者之一，Dogme 95简而言之就是规避电影的一切技术手段来追求纯粹的现实主义，但又不是在拍纪录片。本片遵守了一部分Dogme的规定，例如手持摄影，极少配乐，用自然光，非类型片等，最重要的，它拍的是一件现实中很可能发生的事件。而本片诸多的镜头语言则更像出自一个会说故事的大师之手，比如上文提到儿子倒地的仰角，比如郁闷的卢卡斯被闹腾的孩子包围的象征含义，再如穿插片中的狩猎镜头–象征着卢卡斯如同毫无防备的鹿一样，成为无知和残忍的社会的猎物。猎物从来是没有辩诬的权利的。再如平安夜的教堂，集体唱赞美诗本身是一种从众的接近无意识的行为，可用来类比集体对男主角的无意识偏见。但这些戏剧化的技巧都是为了反映社会现实的主题服务的。

男主角Mads Mikkelsen的面相很适合演个变态，后来更以汉尼拔的形象闻名世界。但他来演个被冤枉成变态的好人，那只能说更加入木三分。戛纳影帝，实至名归。

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