从商业类型片的角度看，无疑是一部优秀的作品。基本的故事情节方面引人入胜（当然，还是要感谢电影的原版《七天》），导演对电影的悬疑感、推理氛围拿捏得非常到位，这是作为一部推理悬疑片的基本要求。结尾的反转处理得也很好。随着反转一词在观众视野中的频繁“亮相”，他们已经在潜意识中形成了一种对反转类电影的朦胧式抗拒，反转似乎已经成了俗套的代名词，但《拯救嫌疑人》并没有落入这种俗套，它并不是为了翻转而翻转，而是在电影文本的逻辑支撑下做到基本合理。

可以说，检察长儿子和检察长一连串的判定失误为透明视角下的主线情节提供了逻辑漏洞，使电影得以继续展开（这是全知视角下的剧情逻辑），二人意识、认知上的错位正好归位了结尾惠英红暴力行为的表面逸出，从而使剧情构成一个逻辑上的闭环。

影片前半部分为翻转所铺叙的剧情陈述之所以能够骗过观众，正在于导演对于电影语言的设计和把控，她抓住了观众的刻板思维（这种思维也曾体现在惠英红——被害者母亲身上，但都被她的意图语言、伪装行为和后面的逻辑翻转所消解了），这种明显的目的论叙事很容易引发观众的泛共情式代入倾向，从而发生欺骗。在某种程度上导演骗过了观众，惠英红也骗过了陈律师。

影片很好地运用了“移情说”，它的具体运作方式是典型的女性视角的参与构建行为（当然呈现的受众也是全体观众）：通过两位母亲（女性）的情感共鸣与共同的身份归属而连接起处于叙述场之外的观众的情感，当然，波折的、情绪化的音乐是必不可少的。这同时也引发观众对当今女性（尤其是母亲）情感惯性和思维模式的深入思考，对她们进行认知上的重塑。

电影也在有意无意中渗透了某种权力叙事：检察长的以公谋私。作为一个思考的引爆点和冰山一角，它让我们去思考当今时代权力的泛滥与司法体系中的腐败滋生：这样的案子肯定不止一件，还有许多等着正义势力去平反。